錦上繁花_心中的孤城

米蘭Lady所寫的《孤城閉》讀後

錦上繁花•心中的孤城

錦上繁花，天家寵溺，無法開啟緊閉孤城。紫陌紅塵，若愛若恨，隻是由不得認真。

  “懷吉，我們都被困在這裡了。”兒時戲言，一語成谶。

一壁宮牆，兩處離索。更漏聲遠，搗不碎一句承諾：“若你是荷花，那我就做花葉底下的波浪，歲歲年年，随風逐雨長來往。”

枕上空衫身下影，終成三春夢魇。捧着故事的畫卷，走出芳菲正盛的深院，将缱绻紅塵鎖于遺失的空間。

文字讀之優美而感傷，凄美的故事，絕望的結局，人生誰不是困守孤城呢？

孤城中有一個個平凡的人間煙火，孤城中有一個個難以實現絕望的哭泣，這哭泣隻在孤城中，又有誰人可知？

一個個美好的開始，并未想到這會是一個死局。

  《孤城閉》上半部，始于兖國公主夜叩宮門人訴，為全書設置了懸念，而這個懸念的解開，則主要在下半部：公主與夫婿如何“積不相能”，《雙喜圖》又如何描述了公主的悲劇，而這看似瑣碎的兒女家事，又如何能折射出北宋仁宗時代的政局。

公主拒絕與夫婿同席，卻依戀個内侍，與其說是兩人的苦戀，莫不如講是梁懷吉的善良、忠實、無怨無悔的陪侍在公主身側，兩人天長日久的深陷其中的“飛蛾撲火”般忘我付出的感情，“海市蜃樓”的夢幻存在，寄一絲幻想于現實，希望有一絲絲“被允許”的存在。

小說的真正關注點并不在于公主的婚戀本身，也并不在于當時朝堂上下沸沸揚揚的議論，它宛如把一滴水珠放在陽光之下，折射出陽光中的七彩，而在這七彩的襯托之下，那滴水珠才格外晶瑩。

無論這絕境多麼的沉重，讓人背負重壓；也無論是怎樣的存在，梁懷吉和公主之間的過往故事，總讓人心生悲歎。

暴殄天物，造化弄人。

天不随人願，現實和理想之間總是隔着重重山水，重重關隘。

人，是那麼卑微和渺小。

然而，《孤城閉》又是“含着眼淚的微笑”，或者是“一種心境清明的飲泣”，而最能代表這一意境的，應該是小說貫穿全文的叙述者梁懷吉。他特殊的宦官身份，他正直淡泊的天性，注定了他一生與人世間的輝煌和甜蜜絕緣，他謙卑而安靜地旁觀着朝堂和宮廷的風雨，專注而深情地陪伴公主。公主在歲月蹉跎中困頓孤城，少女天真曼妙的心事落空，衆裡尋他千百度，蓦然回首，那人卻在，燈火闌珊處。命運促成了愛情，由于他們兩人的特殊身身份，這愛情沉重到難以為繼，最終化為孤獨而綿長的守望，室迩人遠，人去樓空。

  掩卷深思，我們不止有心傷，還有幾分同情。

  愛而不得，愛而難得。

  因愛的一絲絲音訊而給予人生的希望，困守孤城而窮其一生的踐諾，梁懷吉雖是渺小的，卻也是難得的。至少，他做到了忠于一人，冰清玉潔了。相比之下，朝堂上的風雲人物身居要職，抉擇人的生死，執掌權柄而固執、迂闊，明哲隻求自保的樣子，愛情、親情在這裡是不能完存的。

  看過原著，又去看了電視劇《清平樂》卻看不下去，電視劇的場面華麗隆重，劇中的梁懷吉、徽柔美好，青春，各種禮法秩锢演繹的無奈而美麗。

《孤城閉》原著的文字清麗，意境純淨、場景美好、情緒表達細膩确實讓人難忘了，絕美故事中總期望一絲絲奇迹的誕生。這也是悲劇給我們的力量了。

  電視劇是無法超越和代替的。

錦上繁花•心中的孤城

錦上繁花，天家寵溺，無法開啟緊閉孤城。紫陌紅塵，若愛若恨，隻是由不得認真。

  “懷吉，我們都被困在這裡了。”兒時戲言，一語成谶。

一壁宮牆，兩處離索。更漏聲遠，搗不碎一句承諾：“若你是荷花，那我就做花葉底下的波浪，歲歲年年，随風逐雨長來往。”

枕上空衫身下影，終成三春夢魇。捧着故事的畫卷，走出芳菲正盛的深院，将缱绻紅塵鎖于遺失的空間。

文字讀之優美而感傷，凄美的故事，絕望的結局，人生誰不是困守孤城呢？

孤城中有一個個平凡的人間煙火，孤城中有一個個難以實現絕望的哭泣，這哭泣隻在孤城中，又有誰人可知？

一個個美好的開始，并未想到這會是一個死局。

  《孤城閉》上半部，始于兖國公主夜叩宮門人訴，為全書設置了懸念，而這個懸念的解開，則主要在下半部：公主與夫婿如何“積不相能”，《雙喜圖》又如何描述了公主的悲劇，而這看似瑣碎的兒女家事，又如何能折射出北宋仁宗時代的政局。

公主拒絕與夫婿同席，卻依戀個内侍，與其說是兩人的苦戀，莫不如講是梁懷吉的善良、忠實、無怨無悔的陪侍在公主身側，兩人天長日久的深陷其中的“飛蛾撲火”般忘我付出的感情，“海市蜃樓”的夢幻存在，寄一絲幻想于現實，希望有一絲絲“被允許”的存在。

小說的真正關注點并不在于公主的婚戀本身，也并不在于當時朝堂上下沸沸揚揚的議論，它宛如把一滴水珠放在陽光之下，折射出陽光中的七彩，而在這七彩的襯托之下，那滴水珠才格外晶瑩。

無論這絕境多麼的沉重，讓人背負重壓；也無論是怎樣的存在，梁懷吉和公主之間的過往故事，總讓人心生悲歎。

暴殄天物，造化弄人。

天不随人願，現實和理想之間總是隔着重重山水，重重關隘。

人，是那麼卑微和渺小。

然而，《孤城閉》又是“含着眼淚的微笑”，或者是“一種心境清明的飲泣”，而最能代表這一意境的，應該是小說貫穿全文的叙述者梁懷吉。他特殊的宦官身份，他正直淡泊的天性，注定了他一生與人世間的輝煌和甜蜜絕緣，他謙卑而安靜地旁觀着朝堂和宮廷的風雨，專注而深情地陪伴公主。公主在歲月蹉跎中困頓孤城，少女天真曼妙的心事落空，衆裡尋他千百度，蓦然回首，那人卻在，燈火闌珊處。命運促成了愛情，由于他們兩人的特殊身身份，這愛情沉重到難以為繼，最終化為孤獨而綿長的守望，室迩人遠，人去樓空。

  掩卷深思，我們不止有心傷，還有幾分同情。

  愛而不得，愛而難得。

  因愛的一絲絲音訊而給予人生的希望，困守孤城而窮其一生的踐諾，梁懷吉雖是渺小的，卻也是難得的。至少，他做到了忠于一人，冰清玉潔了。相比之下，朝堂上的風雲人物身居要職，抉擇人的生死，執掌權柄而固執、迂闊，明哲隻求自保的樣子，愛情、親情在這裡是不能完存的。

  看過原著，又去看了電視劇《清平樂》卻看不下去，電視劇的場面華麗隆重，劇中的梁懷吉、徽柔美好，青春，各種禮法秩锢演繹的無奈而美麗。

《孤城閉》原著的文字清麗，意境純淨、場景美好、情緒表達細膩确實讓人難忘了，絕美故事中總期望一絲絲奇迹的誕生。這也是悲劇給我們的力量了。

  電視劇是無法超越和代替的。

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