《三十而已》:我真的不喜歡顧佳啊！

《三十而已》，這又是一部現象級的火劇。

在沒看劇之前，我已經被各大公衆号的文章給安利了好多遍了。

很多人說，太喜歡顧佳這個角色了！她簡直滿足了我們對完美女性的所有幻想——有腦子，有顔值；有學曆，有手腕；進可幹事業，退可守家庭；對家人無私奉獻，對朋友耐心體貼，對各路小三渣婊霸氣硬怼。

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為了讓兒子能上頂級幼兒園，她可以低到塵埃去讨好庸俗的闊太太，甚至做到了給人光腳提鞋的程度。面對閨蜜心疼的目光，她也隻淡定地一笑，說：“這是我當媽的修行，是我必經的一課。”

為了讓丈夫的公司渡過難關，她親自出面應酬男客戶，面對渣男揩油，她先是半威脅地迂回拒絕：“X總，我門外有個弟弟，玩得特别開，酒吧、夜總會，各種小姑娘随您便，我這半老徐娘有什麼意思”，渣男仍有進一步舉動時，她又霸氣地回怼：“我老公說的沒錯，我們就是把廠子點了，也不接你的單！”

為了兒子以後踏入貴族階層鋪路，她典當了首飾和包包，給兒子報了昂貴的馬術班。

為了給丈夫的公司開拓業務，她絞盡腦汁融入豪門太太圈……

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劇情确實很燃，各種社會焦點在編劇的神來之筆中，被無限放大——教育的焦慮；不同階層之間難以跨越的界限；外來人想在大城市紮根的艱難；中年女性的婚姻和事業瓶頸，每一個都切中了觀衆的痛點。

隻是，看得多了，越來越覺得顧佳的完美人妻角色其實有點擰巴。

比如，她一面要守好妻子的堅貞，一面又要忍受被油膩男摸手揩油；明明是理性高知女性人設，卻為了訂單成交，不惜給渣男安排色情娛樂；深愛丈夫善解人意的她，卻不能理解藝術家丈夫的人生追求……

雖然，編劇為了宣傳正能量，給顧佳安排了很多正面的情節，（比如，顧佳完全無視社會地位差異和曉芹、曼妮做閨蜜；不排擠幼兒園患癫痫的孩子），但夾裹在正面形象下面的，其實還是唯金錢至上的價值觀。

顧佳的焦慮有一多半來自她層疊不斷的欲望——

他們已經住上了頂級小區，但是見識過闊太的頂層豪宅後，她又馬不停蹄地鞭策丈夫：“老公，X太40歲了，我們才30歲，再過十年，我相信我們也可以住在那樣的房子裡！”

明知道兒子并不喜歡上馬術課，但為了所謂的貴族階層，她還是執意讓兒子去上課。

她絞盡腦汁讓兒子上頂級幼兒園，也隻是因為周圍的富人後代們都上那個幼兒園。

表面看，顧佳是周全體面的，但面對真實的生活，我沒有看到她這個階層應有的愉悅和享受，更多的是滿滿的疲累。

很多時候，她似乎完全戒掉了情緒——在手撕了霸淩兒子的渣女媽媽之後，即使手腕受流血了，因為不想影響丈夫工作，她幾乎沒有流露出任何情緒；在富太太圈，不論收到什麼樣的羞辱，她也平靜以待，絕不失态。

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難道編劇是要宣揚，人到中年的頂級階段，就是要做到“戒掉情緒，為目标至上？”

可扪心自問，這樣完美的人妻角色，現實中又有幾人能做到？

編劇把顧佳塑造的太完美了——她能搞定各種奇葩的富太太，能輕松地手撕小三，安慰失意的閨蜜達到出口成章的水準，堪比專業心理醫生，就連随手做的甜點都是專業法式大廚的水平……

甚至，編劇為了美化顧佳的形象，把其他富太太都寫成了無腦無品的空心人——同樣都是富太，隻有顧佳是有文化、有品味、有思想、有道德的。

然而，太完美就不真實，再喜歡，迷戀的終究是個虛假的藝術形象。

相比較而言，我倒覺得曉芹那一趴看起來更真實——人到30了，但依然有哭有鬧，有正常的怯懦和迷茫，也敢于在生活的錘打下一點點尋找自己。

雖然知道這樣寫，可能會被罵，但我還是想說，其實不是太喜歡顧佳這個角色。或許是因為，她反襯出了早就30+的我輩平庸女子的弱雞。

我們這些平凡的女人已經夠累了，要工作，要管娃，這種情況下再拿這樣一個完美女性來當楷模，真的是不要活了。

30歲怎麼了？

誰規定了，30歲就不能脆弱？30歲就不能放肆流淚？30歲也依然會迷茫啊！

隻要不放棄，就不算生活的弱者。

要我說，30歲的顧佳，最大的問題就是：學霸人設太足，步步緊逼，沒有學會适當的松弛。

豪宅非要住到頂層嗎？門檻最高的幼兒園，就是最好的嗎？接受老公的追求，讓他安安穩穩當個煙花設計師，就不能幸福嗎？

未必吧。

會周旋，敢打拼是一種智慧，适當的時候懂不争，能松弛，也是一種智慧。

對生活的感知，其實是需要一定的松弛度的。

有人說，成年人的生活沒有容易的，平靜的表面下，難免有腥風血雨。

是的，真實的生活肯定有這樣那樣的陰暗面，然而，編劇最擅長的是為劇情沖突，去誇大這種陰暗面。

所以，劇是好劇，戳中了痛點，也拍出了30歲女人的掙紮和煎熬，但我們也該保持獨立思考，别輕易被顧佳的完美人設洗了腦。

30+的人生，除了被主流粗暴的價值觀夾裹着一路向前，也該學會從容地找到自己。

其實，相比三個女主的故事，每集結尾時，作為彩蛋出現的擺攤賣餅的一家人，更讓我覺得治愈。

風雨無阻擺攤的一家人，沒有那麼多拼不完的欲望，也沒有需要強力支撐的體面，他們隻想認真地賣好每一張餅，過好與家人相守的每一個夜晚。

在這種質樸生活的映襯下，劇裡豪門中産們的焦慮，看起來更像是一種“作”。

或許，這是編劇在被迫迎合主流審美的無奈之下，暗暗做的一個隐晦的諷刺吧。

（本文原标題：《三十而已》：中年人的松弛，很難得。）