學習 | 找到适合自己的語言風格 ②

講師：弋舟老師

整理者：疏雨圓荷

本課知識點總結：

1. 弋舟老師講解了，如何以冷與熱定調自己的語風。

以《平原上的摩西》中的一段為例，展示了冷酷、客觀的叙述與最後一句的熱血反轉，強調要根據自己想要表達的文本氣質來定調語言的溫度。

2. 老師提到了在冗長與簡潔的兩級中，要根據自己的語言氣質和文本需要找到自己的句式。

3. 海明威作為簡潔的代表，其寫作方式除了語言短促外，更重要的是以一種語錄體一般的方式進行寫作，這需要哲思性的大腦和精神傲慢。

4. 劉震雲是冗長寫作風格的代表，他的作品行文邏輯比較冗長。他以平視所達成的冗長與唠叨。實現了樸素的吸引力。

接下來，老師要講的第二個要點，就是以冷與熱定調自己的語風。

我們來看一下這段文字：

從部隊轉業之後，我跟過幾個案子，都和嚴打有關。

抓了不少人，事兒都不大，跳跳舞，夜不歸宿，小偷小摸，我以為地方上也就是這些案子，沒什麼大事兒。

沒想到兩年之後，就有了“二王”，大王在嚴打的時候受過鎮壓，小王在部隊裡待過，和我駐紮的地方離得不遠，屬于蒙東，當時我就聽說過他，槍法很準，能單手換彈夾，速射的成績破過紀錄。

兩兄弟搶了不少地方，主要是儲蓄所和金店，一人一把手槍，子彈上千發，都是小五從部隊想辦法寄給大王的，現在很難想象，當時的一封家信裡夾着五發子彈。

他們也進民宅，那是後期，全市的警察追捕他們，街上貼着他們的通緝令，兩人身上綁着幾公斤的現金和金條，沒地兒吃飯，就進民宅吃，把主人綁上，自己在廚房做飯，吃完就走，不怎麼傷人，有時還留點飯錢。

再後來，兩人把錢和首飾扔進河裡，向警察反擊。

我們當時都換成便衣，穿自己平常的衣服，如果穿着警服，在街上走着就可能挨槍子兒。

最後，那年冬天，終于把他們堵在市北頭兒的棋盤山上，我當時負責在山腳下警戒，穿着軍大衣，槍都滿膛，在袖子裡攥着，别說是有人走過，就算是有隻狍子跑過去，都想給它一槍。

後來消息傳下來，兩人已經被擊斃了，我沒有看到屍體，據說兩人都瘦得像餓狗一樣，穿着單衣趴在雪裡。

準确地說，大王是被擊斃的，小王是自己打死自己的。

那天晚上我在家喝了不少酒，想了許多，最後還是決定繼續當警察。

這是我從雙雪濤的中篇小說兒《平原上的摩西》中随意截取的一段兒。這篇小說講述了由一起出租車司機被殺案揭開的陳年往事。

作者在小說兒中加入下崗潮，嚴打等時代性的事件，同時呢，采用複雜的品貼式叙述方法。力圖在篇篇拼圖中不隻講個人和家庭的愛恨情仇，更折射出更廣域視角下的東北甚至中國景象。一目了然，這一段文字從内容到行文都是偏冷的，内容本身就是。就很殘酷。

殺戮圍捕作者以一種中性的口吻描述，仿佛隻是在描述着客觀的事實。短促的句子恰到好處的實現了，對于這種冷酷乃至冷漠的表達，但在我看來。令這個段落陡然具有了文學性的，恰是最後的那一句。

那天晚上我在家喝了不少酒，想了許多，最後還是決定繼續當警察。

這是一個漂亮的反轉，當注班殘酷乃至冷酷的事實，全部展示了之後。

最後還是決定，當警察便顯得愈加熱烈與熱血。

這個句子是以冷的方式說出了熱。

雙雪濤在此沒有一句熱血沸騰的語言解釋，但是内在裡卻格外的具有感人的激情。

這便是小說兒語言的冷熱之分，也是小說兒語言冷熱的辯證統一。

大家細細品味，要學會根據自己想要表達的文本氣質來定調自己語言的溫度。

接下來，老師要講的第三個要點是在冗長與簡潔的兩級，判斷符合自己的語言氣質。

冗長與簡潔，都可以寫出好的小說，要根據自己的天賦和文本，需要找到自己的句式。

衆口一詞，我們如果說到了簡潔，大家幾乎都會首推海明威。

沒錯，這位硬漢的确是20世紀最偉大的小說家之一。

我們先來看幾段海明威的文字。

你一有愛，你就會想為對方做些什麼，你想犧牲自己，你想服務。

——海明威《永别了武器》

我始終相信，開始在内心生活的更嚴肅的人，也會在外表上開始生活的更樸素。在一個奢華浪費的年代，我希望能向世界表明人類真正需要的東西是非常之微少的。

——海明威《真實的高貴》

一想到我的生命消逝得那麼迅速,而我并不是真正地活着,我就受不了 

——海明威 《太陽照常升起》 

生活總是讓我們遍體鱗傷，但到後來，那些受傷的地方一定會變成我們最強壯的地方。

——海明威《老人與海》

上面呢，是我随機摘選的幾段海明威語錄。

不是嗎？他們不是非常的具有某種語錄般的語感嗎？

那麼好了，這樣你就明白了，海明威的簡潔，除了形式上語言的短促之外。

更重要的是，它是以一種語錄體一般的方式在寫作。

這種方式，要求寫作者有一個哲思性的大腦，并且此類作者還需要有一點點的精神傲慢。

他們呢，常常會有一種教師的自我認定，認為自己是要說出真理來教導人的。

那這樣好嗎？

當然了，如果在現實生活中，我們也這麼自以為是，你一定是會遭到否定的。

但在文學的寫作當中呢，道德往往是中立的。

你找到自己的氣質，在寫作中抒發自己的氣質，是會被允許乃至褒揚的。

與簡潔相反，當然就是冗長。

這裡邊兒呢。我想以中國作家劉震雲為例。

因為在我眼裡，劉震雲簡直就是話唠型作家的代表。同時呢，也是最為深暗中國式智慧的一位大作家。

舉個例子，劉震雲的小說《一句頂一萬句》，裡面有這樣一段話：

        楊百順十一歲那年，鎮上鐵匠老李給他娘祝壽。老李的鐵匠鋪叫“帶旺鐵匠鋪”，打制些飯勺、菜刀、斧頭、鋤頭、鐮刀、耙齒、鏟頭、門搭等。鐵匠十有八九性子急，老李卻是慢性子；一根耙釘，也得打上兩個時辰。但慢工出細活，這根耙釘，就打得有棱有角。飯勺、菜刀、斧頭、鋤頭、鐮刀、鏟頭、門搭等，淬火之前，都烙上“帶旺”二字。方圓幾十裡，再不出鐵匠。不是比不過老李的手藝，是耽誤不起工夫。但慢性子容易心細，心細的人容易記仇。老李是生意人，鋪子裡天天人來人往，保不齊哪句話就得罪了他。但老李不記外人的仇，單記他娘的仇。老李他娘是急性子，老李的慢性子，就是他娘的急性子壓的。老李八歲那年，偷吃過一塊棗糕，他娘揚起一把鐵勺，砸在他腦袋上，一個血窟窿，汩汩往外冒血。别人好了傷疤忘了疼，老李從八歲起，就記上了娘的仇。記仇不是記血窟窿的仇，而是他娘砸過血窟窿後，仍有說有笑，随人去縣城聽戲去了。也不是記聽戲的仇，而是老李長大之後，一個是慢性子，一個是急性子，對每件事的看法都不一樣。老李他娘是個爛眼圈，老李四十歲那年，他爹死了；四十五歲那年，他娘瞎了。他娘瞎了以後，老李成了“帶旺鐵匠鋪”的掌櫃。老李成為掌櫃後，倒沒對他娘怎麼樣，吃上穿上，跟沒瞎時一樣，就是他娘說話，老李不理她。一個打鐵的人家，平日吃飯也是淡飯粗茶，他娘瞎着眼喊：

        “嘴裡淡寡得慌，快去弄口牛肉讓我嚼嚼。”

這是劉震雲的長篇小說《一句頂一萬句》中的一段兒。

這部獲得過茅盾文學獎的作品，講述的是在20世紀前期的河南農村。一個孤獨無助的農民，

為了尋找與人私奔的老婆，不得不走出故鄉。而他養女的兒子同樣為了尋找與人私奔的老婆，又走回故鄉的故事。

一去一來，延蕩百年故事呢，看似簡單但回味悠長。

誠如書名，劉震雲洋洋灑灑在任何細節上，都是用一萬句頂一句的方式來書寫。

纏繞唠叨，不厭其煩。但是卻令我們讀的饒有興味。

大家看，這一段在句式上倒也都是短句，但行文的邏輯卻是冗長的，說理性。它是在給你講前因後果，即便這之間的因果人人都能很容易的理解，但讀者會因為他的品質形式而進入到了情境當中。

不錯，相較于海明威的那種俯視一般的教師風格，劉震雲的平視所達成的冗長與唠叨。實現了樸素的吸引力。

他呢，把智慧藏在了樸素的外衣下，并不像另一個聰明人海明威那般的陡峭逼人。

那麼好了，你選擇什麼呢？

什麼是你的氣質呢？

無論怎樣，老師想強調的是，不管簡潔與容長兩種風格，都不僅僅是表現在語言的長短上的。

他們還區分着兩種不同的寫作人格。

最後，總結一下，關于怎樣以正反兩面的審視方法找到适合自己的語言：

① 以理解的同情與同情的理解，處理好語言的個性與共性。

② 以冷與熱，定調自己的語風。

③ 在冗長與簡潔的兩極，判斷符合自己的語言氣質。