電影《肖申克的救贖》淺評

      一部經典的影片，總是值得反複回味。對于這部影片，不論年齡、經曆，都對它贊譽深厚。之所以如此，或許是他與大仲馬的經典名著《基督山伯爵》在情節上多少有些異曲同工—一位聰慧絕倫的人物身陷囹圄，越獄重生。而這正是普通人心目中英雄主義的一個很直截了當的表現途徑。情節波瀾起伏，結局大快人心。雖然《基督山伯爵》更側重複仇，《肖申克的救贖》更側重救贖，但殊途同歸，最終仍是自我救贖。羅曼·羅蘭說：“世界上隻有一種英雄主義，就是認清了生活的真相後，還依然熱愛它。”

    初入獄時整日無聲無息，但僅一個月以後安迪的内心便找到方向。或許他的内心從未被禁锢。當他就像在公園裡一樣在監獄操場上閑庭信步的時候；當他的獄友在屋頂上暢飲因他為看守長合理避稅而得來的冰啤，早晨的陽光灑落在他臉頰上的時候；當他手執筆杆坐在桌前舉重若輕為警衛解決理财問題的時候；當莫紮特的歌劇《費加羅的婚禮》中的“晚風輕拂”飄揚在圍牆裡的每個角落的時候，他内心的自由到達一個又一個巅峰。

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    他用十年的時間為監獄圖書館向當局争取到了最大的權益，他用在牢籠裡所有瑣碎的時間親手雕刻了一副國際象棋，他用不到二十年的時間挖開通往圍牆外的地道。時間似乎奴役不了他，他反抗着時間，在漫漫歲月裡看似不慌不忙，卻奮力反抗，

    然而這一切在他的獄友湯米說出其妻子真正死因的驚天秘密，但典獄長對找回真相斷然回絕之後戛然而止。安迪果真就是無罪，“Lawyer fucked him.”他的身心因此被封閉了兩個月。

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    在安迪的努力教授下剛剛得到升華，原本可以有更高的人生期待，年輕的湯米卻慘遭荼毒。典獄長不留餘地地對安迪苦苦相逼，這再次将安迪逼到了懸崖之上。或者忙着活或者忙着死（get busy living or get busy dying)，總要做出選擇。十九年，用一把小石錘，為重歸自由而打開的通道，安迪這一次選擇頭也不回地在一個雷聲滾滾的雨夜走進去并走出去。

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      他對妻子的死和自己十九年的牢獄生涯釋懷，他拿回應得的補償，他痛擊了熟讀《聖經》，為權利和金錢卻完全扭曲信仰的典獄長。

    “有些鳥兒是關不住的，因為他們的每一片羽毛都粘滿了自由的光輝。”

      瑞德，作為安迪的朋友以及故事的親述者。他認為在監獄這種地方最不應該有的就是希望，因為“希望是危險的”。然而，或許正因此，他的每一次被拒絕的假釋申請都沒有給他帶來太大的情緒波動。

      安迪的到來卻像一束刺眼的陽光，一點點侵入他内心略顯黑暗而又平靜的角落。他目睹着安迪從未停止的不遺餘力的抗争；安迪在他堅持三十年假釋申請再次被拒的時候送給他口琴。他說音樂可以跨越灰色的囚籠，讓内心不被禁锢。這些都一點點觸動了他那個角落裡的塵埃。

    老布選擇在出獄後用一根繩子與世長絕，安迪則選擇用一根繩子緊緊連結住通往自由的大門。制度化和未被制度化的兩個人做出了截然不同的選擇。所謂制度化實則就是被動接納生活并且無法适應改變，而沒有被制度化則是認清生活的真相并熱愛它，而熱愛的方式就是主動找到希望并堅守和到達希望。

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    安迪離開後，瑞德内心驚喜交集卻有些黯然失落。他發自内心直言不諱的第四十年的假釋陳述卻意外讓他通過了假釋申請。在圍牆外，瑞德最終沒有步老布的後塵，安迪早已潛移默化，潤物于無聲。他選擇去兌現對安迪做出的承諾。而這個承諾實則是安迪那刺眼的陽光的播撒，它讓内心忐忑的瑞德捕捉到了一絲光明。“我就是世界的光，跟從我的，不會行于黑暗，還會得到生命的光。”（約翰福音 8章12節）

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    碧海藍天，海風拂面，一葉扁舟，和一位渾身散發着光芒的老友，瑞德終于真正獲得自由，得到救贖，從此海闊天空。

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      整部影片如行雲流水，高潮叠起，細節亦可圈可點—在《聖經》裡藏錘子的章節正是以被奴役的選民逃出埃及為主要内容的《出埃及記》；美女海報的更叠所體現出來的漫長的歲月等等。此外，影片裡每個演員都賦予了自己角色不可更替的靈魂。主角蒂姆·羅賓斯、摩根·弗裡曼的精彩演繹自不必說，其他各個角色都表演生動自然、惟妙惟肖，讓觀衆完全沉浸在劇情中。

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    值得提出的是，女性的存在更容易讓故事多元化，幾乎沒有一部影片不涉及女性，女性對于一部影片的重要性不言而喻。然而這部影片的故事雖因女人而起，卻幾乎沒有女性的演繹。此外，影片場景又隻能局限于以灰色為代表色的監牢，但影片最後呈現出來的絕沒有一絲單調和蒼白，反而精彩紛呈，讓人回味悠長，内心震撼。

    最後，這部影片改編自小說，小說我不曾涉獵，或許某些言辭有失偏頗，希望熱愛這部影片的觀衆能多多理解和指正。