書法：執筆不顫，蘸筆非貪，落筆有神，走筆無悔

“執筆不顫，蘸筆非貪，落筆有神，走筆無悔”，短短十六字，卻是濃縮無數，凝練了我十數年的書法心得，對于初學者具有指導意義，對于想精進的人有借鑒意義。言簡意赅，為避免理解不到位影響了該有的指導作用，也為了杜絕解讀錯誤削弱了該有的借鑒功能，下面便結合自己的實踐經曆進行展開陳述。

書法練習，對應的心态，既不能是毫不在意，也不能是茲事體大。不在意，便意味着不走心，不走心的筆肯定執得不穩當；太過在意，緊張之情就會油然而生，手臂也就會止不住得顫抖。對于書法練習，要保持平常的認真做事時的心态，聚精會神，但不舉輕若重，也就能執筆不顫。

執筆不顫，是所有書法練習操作中的基礎，無論是蘸筆，還是落筆，以及走筆，它們的正常操作，都離不開一個執筆不顫。如果執筆的手顫動不已，蘸筆吸墨就會出現要麼量多濕透紙、要麼量少寫不成一字；而落筆也因為顫動而失卻準頭，使得寫成的字不能達到位置協調；而最為緊要的，就是顫筆之後妨礙了對力道的控制，使得走筆失卻力道的平衡，出現粗細無方的筆畫；這一系列操作下來，定不然成就不了方正得體的毛筆字。

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執筆不顫

蘸筆非貪，準确來說，應當是蘸墨不貪，但為了與其他三句話保持結構協調，故而說成了蘸筆非貪。用毛筆寫字之前，如果是久置後筆頭結硬，應當先用筆洗中的清水将硬結的筆頭潤開，而後在筆洗邊沿擠掉多餘的水分——對于不知道怎麼擠的，可以直接用紙巾去吸幹水分也可。筆頭複軟之後，便到了蘸墨的操作，而也到了蘸筆非貪發揮作用的階段。

所謂蘸筆非貪，指的是，除第一次蘸墨時要讓毛筆頭飽蘸濃墨、讓筆頭裡的每一纖毛都染上墨外，而後書寫過程中的蘸墨，都應該是根據走筆的最大力道、即最粗筆畫的寬度，去決定蘸多深。力道小、筆畫細，那麼就蘸筆淺；力道大、筆畫粗，就蘸筆深。寫小字，卻貪婪蘸墨，多餘的墨既不能派上用場，還會在幹結之後造成毛筆頭彈性下降，給走筆造成一定的妨礙；寫大字，卻貪輕蘸，一方面會出現頻繁蘸墨的現象，另一方面則會具有寫不完一個字就要蘸墨的風險，甚至一些着墨不到位的筆畫要重新補墨，而這些顯然都會破壞毛筆字的一氣呵成美。

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蘸筆非貪

坐标軸上繪制圖像時，左上角的端點的坐标決定了整個圖像的位置；而在紙上寫毛筆字時，落筆的地方也将決定整個毛筆字的位置。練習書法所用的紙，生宣熟宣都好，通常都是四開大小，而這樣的一張紙，肯定不可能隻寫一個字；說真的，要寫一個占滿四開紙的特大毛筆字，是很考驗書法功底的，因為筆畫太長很容易走樣。

為了每個毛筆字前後左右的間隙，保持協調，每個字的落筆位置就要心神灌注，這就是所謂的落筆有神。那麼，我想問，你認為落筆有神單純是為了控制毛筆字的間距嗎？如果，屏幕前的你，還記得我在之前的文章說過的“我的設問，答案通常都是非”，那麼你就應該意識到，本文給出的落筆有神，其指導或借鑒的意義，絕不僅僅是控制字間距那麼簡單。

浩如煙海的漢字中，形态各異，有單筆成字，有多筆成字；有單形成字，有多形成字；有高長的，有窄小的。由于每個漢字，筆畫繁簡不一，每個毛筆字的落筆位置便無法一成不變，而是需要根據當前字的結構進行動态調整，才能保持每個寫出來的毛筆字具有中正美。而很多新手，在米字格或田字格等劃分了空間的紙上練寫毛筆字時，之所以經常出現寫成的毛筆字，不是偏在這邊、就是偏在那邊，便是因為沒能做到落筆有神。

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落筆有神

前面提到，有些人會對着墨不到位的筆畫進行補墨，實際上，這對想要書法精進的人來說，是一個很不好的習慣，也不是走筆無悔的表現。

我們都說，棋盤上下棋的時候要落子無悔，而紙上寫毛筆字的時候，同樣要有無悔的精神。筆未落、墨未着，懸筆的時候怎麼猶豫不決都行，而一旦落筆觸紙了就隻能照着心中的筆勢一氣呵成，在收筆之前，每一筆畫的走筆是否到位、粗細是否協調，都不要去顧慮，徑直寫完整個字才是書法該有的精神狀态，你見過生孩子的時候由因為孩子長得不如意就塞回母胎的做法嗎？

毛筆字雖然是靜躺在紙上，但我們應該将其看成生命，寫字走筆的過程就是生命誕生的過程，以何面貌問世我們必須尊重，所以沒必要進行補墨或糾正的操作，任憑渾然天成即可。要想它們生來好看，我們就必須在走筆的時候，學會更加精細的力道控制，讓每個筆勢都能到位的凝結在紙上。心思是電光火石的，寫毛筆字的過程中，某一筆勢不到位時，切莫生出後悔之情，影響未完成的筆畫的走筆，而應吸取教訓，讓餘下的走筆更加穩當。

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走筆無悔

執筆不顫，蘸筆非貪，落筆有神，走筆無悔。十六字真言背後的精神，若能融彙于自己的書法練習中，那麼，我相信，如果你是初學者就會很快入門書法；如果你是想要精進的人就會很快更上一台階；如果你不是書法愛好者也會從中汲取生活智慧一二。