1.詩歌語言常見的特點有「清新,平淡,豪壯,灑脫,含蓄,深沉,絢麗,明快,簡潔,自然」那麼這些詞都分別指了古代哪些詩人,

題目：

1.詩歌語言常見的特點有「清新,平淡,豪壯,灑脫,含蓄,深沉,絢麗,明快,簡潔,自然」那麼這些詞都分別指了古代哪些詩人,並說明理由,舉例（指出該詩人的作品,並寫出其中2句可表達的詩句）
2.常見的詩詞修辭手法「比喻,擬人,誇張,接待,對偶,對比,排比,設問,反問,反覆等」這些修辭手法又用於哪些詩人的作品（指出該詩人的作品,並寫出其中2句可表達的詩句）
若有雷同,我只選擇第一個答案（寫的越詳細,懸賞分越好拿）

解答：

　　【比喻】
　　望洞庭（劉禹錫）
　　湖光秋月兩相和,潭面無風鏡未磨.
　　遙望洞庭山水色,白銀盤裡一青螺.
　　【擬人】
　　已亥雜詩（龔自珍）
　　浩蕩離愁白日斜,吟鞭東指即天涯.
　　落紅不是無情物,化作春泥更護花.
　　【誇張】
　　秋浦歌 （李白）
　　白髮三千丈,緣愁似個長.
　　不知明鏡里,何處得秋霜.
　　【借代】
　　如夢令（李清照）
　　昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒.
　　試問捲簾人,卻道海棠依舊.
　　知否?知否?應是綠肥紅瘦.
　　【對偶】
　　登 高（杜甫）
　　風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回.
　　無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來.
　　萬里悲秋常作客,百年多病獨登台.
　　艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯.
　　【對比】
　　越中覽古 （李白）
　　越王勾踐破吳歸,戰士還家盡錦衣.
　　宮女如花滿春殿,只今惟有鷓鴣飛.
　　【排比】
　　天淨沙•秋思 （馬致遠）
　　枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬,
　　夕陽西下,斷腸人在天涯.
　　【設問】
　　[雙調]蟾宮曲 （阿魯威）
　　問人間誰是英雄?有釃酒臨江,橫槊曹公.紫蓋黃旗,多應借得,赤壁東風.更驚起南陽臥龍,便成名八陣圖中.鼎足三分,一分西蜀,一分江東.
　　【反問】
　　疊題烏江亭 （王安石）
　　有戰疲勞壯士衰,中原一敗勢難回.
　　江東子弟今雖在,肯爲君王卷土來?
　　【反覆】
　　 詩歌語言常見的特點有「清新,平淡,豪壯,灑脫,含蓄,深沉,絢麗,明快,簡潔,自然」那麼這些詞都分別指了古代哪些詩人
　　1、形象生動.其特點是狀物描形,使人讀了富有實感,如入其境.
　　如宋祁的「紅杏枝頭春意鬧」的「鬧」,用得特別好,表現了杏花的具體特徵：鮮艷、熱烈、紅得象火,給人以鬧哄哄的感覺,還表現了杏花枝頭蜂飛蝶的熱鬧景象.
　　2、含蓄.其特點是把思想感情隱藏在形象之中,做到「意在言外」「言有盡而意無窮」.如李商隱的《嫦娥》「雲母屏風燭影深, 長河漸落曉星沉. 嫦娥應悔偷靈藥, 碧海青天夜夜心」.這首詩很含蓄,是對當時求仙學道的否定.嫦娥偷吃了后羿從西王母那裡求得的長生不老靈藥,成了仙子,進入月宮,長生不老.但居住在碧海青天,孤身隻影,非常寂寞.雖然長生不老,又有什麼意義呢?
　　3、精煉.其特點是用最少的語言概括豐富的內容,字字珠璣.如馬致遠的《天淨沙 秋思》,全詩二十八個字,描寫了五組畫面,每個畫面都有一個中心,整幅畫的中心是「人（斷腸人）」.
　　4、清新 .其特點是用語新穎,不落俗套.清新一般是用在寫景詩中,一般詩風比較亮麗,語言比較通俗,比喻新穎獨到,包含著作者的喜悅之情.清新之風常見於以下一些人詩中.一是大部分山水田園詩人,陶潛的詩特點主要在平淡,有時候也不乏清新,而王維,孟浩然的詩則相對比較清新.
　　王維：唐代詩人,畫家.開元九年（721）進士,因通音律授大樂丞.不久謫濟州司倉參軍.開元二十二年,被張九齡擢爲右拾遺.二年後九齡罷相,他倍感沮喪,有歸隱心.40多歲時,先後隱居終南山和輞川,亦官亦隱.思想日趨消極,佛教信仰日益發展.安史之亂中被俘,被迫做僞官.亂平,降爲太子中允.後復累遷至給事中,以尚書右丞終,世稱王右丞.王維詩現存不足400首,其中以描繪山水田園和歌詠隱居生活一類成就最大.名作如《終南山》、《漢江臨泛》、《山居秋暝》、《青溪》、《過香積寺》、《輞川集》20首、《贈裴十迪》等.王維的大多數山水田園之作,在描繪自然美景同時,流露出閒居生活中閒逸蕭散的情趣.或靜謐恬淡,或氣象蕭索,或幽寂冷清,表現了詩人對現實漠不關心甚至禪學寂滅的思想情緒.加之藝術技巧很高,頗爲後人所推崇.王維送別、紀行一類詩中,常有寫景佳句,如「大漠孤煙直,長河落日圓」（《使至塞上》）等,歷代傳誦不衰.
　　王維的詩詩中有畫,畫中有詩.他對自然美的感受獨特而細緻入微,筆下山水景物特具神韻,略事渲染而意境悠長,色彩鮮明優美,極有畫意.他寫景動靜結合,善於細緻地表現自然界光色和音響變化,他的寫景詩,常用五律、五絕,篇幅短小,語言精美,音節舒緩,宜於表現山水幽靜和心情恬適.王維是盛唐山水田園詩派的代表人物.他繼承和發揚了謝靈運開創的山水詩而獨樹一幟,使山水田園詩成就達到高峯,在中國詩歌史上具有重要的地位.王維其他方面也有佳作.有的反映軍旅和邊塞生活,有的表現俠義,有的揭露時弊.一些贈別親友和寫日常生活的小詩,如《送元二使安西》、《相思》、《九月九日憶山東兄弟》、《送沈子福歸江東》等,古今傳誦.這些小詩都是五絕或七絕,情真語摯,不用雕飾,有淳樸深厚之美,與李白、王昌齡的絕句相媲美,代表盛唐絕句最高成就.他的應制詩、唱和詩及宣揚佛理的詩偶有名篇佳句,多不足取.王維五律和五、七絕造詣最高,亦擅其他各體,在唐代詩壇很突出.其七律或雄渾華麗,或澄淨秀雅,爲明七子師法.七古形式整飭,氣勢流蕩.散文清幽雋永,極富詩情畫意,如《山中與裴秀才迪書》.王維生前身後均享有盛名,有「天下文宗」、「詩佛」美稱.對後人影響巨大.
　　正是由於他常以一位禪者的目光覽觀萬物,才使他的詩有了一種其他詩人所難以企及的靜美、澄曠、寂悅.特別是他在描寫大自然中一剎那間的紛紜動象,是那樣的清淨與靜謐,禪韻盎然,如：「人閒桂花落,夜靜春山空.月出驚飛鳥,時鳴春澗中.」（《鳥鳴磵》）「颯颯秋雨中,淺淺石榴瀉.跳波自相濺,白鷺驚復下.」（《欒家瀨》）以及名句「明月松間照,清泉石上流」（《山居秋暝》）等,往往蕩滌讀者之胸襟,給人以恬澹寧和的無盡遐思.
　　孟浩然：唐代詩人.襄州襄陽（今湖北襄樊）人,世稱孟襄陽.前半生主要居家侍親讀書,以詩自適.曾隱居鹿門山.40歲游京師,應進士不第,返襄陽.在長安時,與張九齡、王維交誼甚篤.有詩名.後漫遊吳越,窮極山水,以排遣仕途的失意.因縱情宴飲,食鮮疾發而亡.孟浩然詩歌絕大部分爲五言短篇,題材不寬,多寫山水田園和隱逸、行旅等內容.雖不無憤世嫉俗之作,但更多屬於詩人的自我表現.他和王維並稱,其詩雖不如王詩境界廣闊,但在藝術上有獨特造詣,而且是繼陶淵明、謝靈運、謝眺之後,開盛唐田園山水詩派之先聲.孟詩不事雕飾,清淡簡樸,感受親切真實,生活氣息濃厚,富有超妙自得之趣.如《秋登萬山寄張五》、《過故人莊》、《春曉》等篇,淡而有味,渾然一體,韻致飄逸,意境清曠.孟詩以清曠沖澹爲基調,但沖澹中有壯逸之氣,如《望洞庭湖贈張丞相》「氣蒸雲夢澤,波撼岳陽城」一聯,精力渾健,俯視一切.但這類詩在孟詩中不多見.總的來說,孟詩內容單薄,不免窘於篇幅.現通行的《孟浩然集》收詩263首,但竄有別人作品.
　　「故人具雞黍,邀我至田家.綠樹村邊合,青山郭外斜.開軒面場圃,把酒話桑麻.待到重陽日,還來就菊花.」.綠樹、青山、村舍、場圃、桑麻和諧地打成一片,這是一幅優美寧靜的田園風景畫,這裡有清新的泥土味；這裡有強烈的生活感.這裡「淡到看不見詩」（聞一多《孟浩然》）,但是深深融在整個詩作的血肉之中的不乏恬淡的藝術美更不乏淳樸的生活美.孟浩然在這裡仿佛尋找到了一種皈依的感覺.詩人終於將那政治追求中遇到的挫折,名利得失全部忘掉了,甚至連那隱居中孤獨抑鬱的情緒也徹底丟開了.思緒終於舒展了,甚至詩人的舉措也都靈活自在了,自然在這裡顯示了它的征服力.
　　「春眠不覺曉,處處聞啼鳥.夜來風雨聲,花落知多少?」這四句詩是孟浩然藝術境界和精神境界俱臻化境之作.「夜來風雨聲,花落知多少?」王國維評價李煜的詞「儼有釋迦基督擔荷人類罪惡之意」,孟浩然這兩句詩裡面也有一種極大極深的感情蘊涵著.「他的情與萬物的情有一種共鳴」,有一種對宇宙對人生的深厚的同情.這首詩表現最高的玄心,亦表現最大的風流.這是最自然的詩篇,是天籟.孟浩然是幸福的,他把自己的人生境界由功利境界化到了天地境界,由我達到了無我,儘管這期間他甘苦備嘗,但終於苦盡甘來
　　5、平淡,也稱質樸.其特點是選用確切的字眼直接陳述,或白描,不加修飾,顯得真切深刻,平易近人.平淡不同於平庸與淡而無味,是深厚的感情和豐富的思想用樸素的語言說出,富有情味的,所以說往往平淡而有思致.正如王安石所說：看似平淡最奇崛,成如容易卻艱辛.
　　平淡首推陶淵明,能夠把詩寫到平淡的人不多,李煜的詞絕對不是平淡,相反,帶有一種強烈的感發的力量.
　　6、絢麗.其特點是富麗的詞藻,絢爛的文采,奇幻的情思. 如杜牧《江南春》.
　　比如錢塘湖春行：幾處早鶯爭暖樹,誰家春燕琢春泥.
　　李商隱的詩歌不但絢麗,而且朦朧晦澀,李賀的詩也比較絢麗乃至於奇麗.
　　李商隱,唐代詩人.字義山,號玉溪生,又號樊南子.原籍懷州河內（今河南沁陽）,祖輩遷滎陽（今屬河南）.初學古文.受牛黨令狐楚賞識,入其幕府,並從學駢文.開成二年（837）,以令狐之力中進士.次年入屬李黨的涇原節度使王茂元幕府,王愛其才,以女妻之.因此受牛黨排擠,輾轉於各藩鎮幕府,終身不得志.李商隱詩現存約600首.其中政治詩感慨諷諭,頗有深度和廣度.其詠史詩託古諷今,成就很大.這類詩往往譏刺前朝或本朝君王的荒淫誤國,也有的則借詠史寄託自己懷才不遇的感慨.這類詩多用律絕,截取歷史上特定場景加以鋪染,具有以小見大、詞微意深的藝術效果.名作如《隋宮二首》、《南朝》.他的抒情詩感情深摯細膩,感傷氣息很濃,如「夕陽無限好,只是近黃昏」（《登樂遊原》）.李詩抒情,較少直抒胸臆,而特别致力於婉曲見意,其詩往往寄興深微,餘味無窮.但刻意求曲有時也帶來晦澀難懂的弊病.他的詠物詩體物工切,摹寫入微,能以典型特徵的刻畫和環境氣氛的渲染,表達事物的內在神韻,寄寓作者的情懷.無題詩是李商隱的獨創.它們大多以男女愛情相思爲題材,情思宛轉沉摯,辭藻典雅精麗.如「昨夜星辰昨夜風」、「相見時難別亦難」二首.也有的托喻友朋交往和身世感慨,如「待得郎來月已低」和「何處哀箏隨急管」二首.還有一些詩寄興難明.李商隱詩歌的基本風格是情深詞婉,能於麗中時帶沉鬱,流美中不失厚重,對後世的詩壇和詞壇影響很深.其詩繼承面較廣.其七律成就最高,繼承了杜甫精嚴頓挫的特點,又融合了齊梁詩的艷和六朝民歌的清麗,以及李賀詩的幻想像征手法.
　　李賀：李賀詩歌的總體特徵,前人有的評,那就是奇詭瑰麗.李賀詩歌美學的別一個特徵是藝術形式上的鮮明創造性、獨特性、陌生化美學效果的追求.這主要表現在用詞求生、求冷求硬,立意新奇不俗,章法奇突跳蕩,境界惝恍朦朧四個方面.李賀詩歌中,少有前人用過的熟詞熟字,他的選詞用字,總是務求給人以陌生感.這種陌生感即體現在他多用許多冷色調的字和帶有硬性基質的詞彙.一些字如「泛」、「凝」、「幽」、「淚」、「冷」、「苦」、「驚」、「血」頻頻在詩中出現.色調的冷是它們的共同特徵.在冷色調字眼的使用中,我們見出詩人的力避陳言的用心和獨特的詩情.這種獨特即是表現了他的悽惋哀愁的思考,使得詩歌總能使人體會到詩人情思的冷僻,清冷的意象使得詩歌境界異常清幽.
　　7、明快.其特點是斬釘截鐵,一語破的.如白居易的《賣炭翁》 .明快莫過於白居易了. 其他如含蓄簡潔也不是那一個詩人所獨有的,大部分詩人多多少少都有一些而已.事實上,在做題的時候,我們往往不能單獨析出一個特點,而往往連在一起說,比如簡潔明快,清新平淡等等.而詩的語言風格也遠不是這些詞所能夠概括的.
　　8、簡潔.其特點是乾淨利落、言簡意賅.如賈島的《題李凝幽居》.陶淵明的樸素自然 杜甫的沉鬱頓挫
　　白居易的通俗易懂 李白的豪邁飄逸
　　王昌齡的雄健高昂 杜牧的清健俊爽
　　李商隱的朦朧隱晦 王維的詩畫一體
　　溫庭筠的綺麗香艷 高適的悲壯蒼涼
　　李清照的纏綿悱惻 陸游的悲壯愛國
　　清新--蘇東坡 平淡--陶淵明 豪壯--辛弛疾
　　灑脫--李白 含蓄--杜甫
　　深沉--李清照 絢麗--柳宗元
　　明快--歐陽修