古詩＜宿建德江＞描寫月亮的詩句

題目：

古詩＜宿建德江＞描寫月亮的詩句
請問＜宿建德江＞描寫月亮的詩句是哪個?

解答：

　　原文】：
　　移舟泊煙渚,日暮客愁新.
　　野曠天低樹,江清月近人.
　　【格律】：
　　○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻
　　本作的韻腳是：十一真；可"十一真十二文十三元(半)"通押.
　　移舟泊煙渚,日暮客愁新.
　　○○●○●,●●●○△
　　野曠天低樹,江清月近人.
　　●●○○●,○○●●△
　　【注釋】：
　　1.建德江：在浙江省,新安江流徑建德的一段.
　　2.移舟：靠岸.
　　3.煙渚：煙嵐籠罩的江邊.渚：水中小塊陸地.《爾雅·釋水》："水中可居者曰洲,小洲曰渚."
　　【譯文】：
　　我把船停泊在暮煙籠罩的小洲,茫茫暮色給遊子新添幾分鄉愁.
　　曠野無垠遠處天空比樹木還低,江水清澈更覺月與人意合情投……
　　【鑑賞】：
　　這是一首刻劃秋江暮色的詩.先寫羈旅夜泊,再敘日暮添愁；然後寫到宇宙廣袤寧靜,明月伴人更親.一隱一現,虛實相間,兩相映襯,互爲補充,構成一個特殊的意境.詩中雖不見「愁」字,然而野曠江清,「秋色」歷歷在目,自然而然給人一種淡淡的離愁.全詩淡而有味,含而不露；自然流出,風韻天成,頗有特色.
　　這是一首抒寫羈旅之思的詩.建德江,指新安江流經建德（今屬浙江）的一段江水.這首詩不以行人出發爲背景,也不以船行途中爲背景,而是以舟泊暮宿爲背景.它雖然露出一個「愁」字,但立即又將筆觸轉到景物描寫上去了.可見它在選材和表現上都是頗有特色的.
　　詩的起句「移舟泊煙渚」,「移舟」,就是移舟近岸的意思；「泊」,這裡有停船宿夜的含意.行船停靠在江中的一個煙霧朦朧的小洲邊,這一面是點題,另一面也就爲下文的寫景抒情作了準備.
　　第二句「日暮客愁新」,「日暮」顯然和上句的「泊」、「煙」有聯繫,因爲日暮,船需要停宿；也因爲日落黃昏,江面上才水煙蒙蒙.同時「日暮」又是「客愁新」的原因.「客」是詩人自指.若按舊日作詩的所謂起、承、轉、合的格式,這第二句就將承、轉兩重意思揉合在一句之中了,這也是少見的一格.爲什麼「日暮」會撩起「客愁新」呢?我們可以讀一讀《詩經》裡的一段：「君子於役,不知其期,曷至哉?雞棲於塒,日之夕矣,羊牛下來,君子於役,如之何勿思?」（《王風·君子於役》）這裡寫一位婦女,每當到夕陽西下、雞進籠舍、牛羊歸欄的時刻,她就更加思念在外服役的丈夫.藉此,我們不也正可以理解此時旅人的心情嗎?本來行船停下來,應該靜靜地休息一夜,消除旅途的疲勞,誰知在這衆鳥歸林、牛羊下山的黃昏時刻,那羈旅之愁又驀然而生.
　　接下去詩人以一個對句鋪寫景物,似乎要將一顆愁心化入那空曠寂寥的天地之中.所以沈德潛說：「下半寫景,而客愁自見.」第三句寫日暮時刻,蒼蒼茫茫,曠野無垠,放眼望去,遠處的天空顯得比近處的樹木還要低,「低」和「曠」是相互依存、相互映襯的.第四句寫夜已降臨,高掛在天上的明月,映在澄清的江水中,和舟中的人是那麼近,「近」和「清」也是相互依存、相互映襯的.「野曠天低樹,江清月近人」.這種極富特色的景物,只有人在舟中才能領略得到的.詩的第二句就點出「客愁新」,這三四句好似詩人懷著愁心,在這廣袤而寧靜的宇宙之中,經過一番上下求索,終於發現了還有一輪孤月此刻和他是那麼親近!寂寞的愁心似乎尋得了慰藉,詩也就戛然而止了.
　　然而,言雖止,意未盡.試想,此刻那親近的明月會在詩人的心中引起什麼呢?似有一絲喜悅,一點慰藉,但終究驅散不了團團新愁.新愁知多少?「皇皇三十載,書劍兩無成.山水尋吳越,風塵厭洛京」（《自洛之越》）.詩人曾帶著多年的準備、多年的希望奔入長安,而今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越.此刻,他孑然一身,面對著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色,那羈旅的惆悵,故鄉的思念,仕途的失意,理想的幻滅,人生的坎坷……千愁萬緒,不禁紛來沓至,湧上心頭.「江清月近人」,這畫面上讓我們見到的是清澈平靜的江水,以及水中的明月伴著船上的詩人；可那畫面上見不到而應該體味到的,則是詩人的愁心已經隨著江水流入思潮翻騰的海洋.這一隱一現,一虛一實,相互映襯,相互補充,正構成一個人宿建德江,心隨明月去的意境.是的,這「宿」而「未宿」,不正意味深長地表現出「日暮客愁新」嗎?「人稟七情,應物斯感；感物吟志,莫非自然」（劉勰《文心雕龍·明詩》）.孟浩然的這首小詩正是在這種情景相生、思與境諧的「自然流出」之中,顯示出一種風韻天成、淡中有味、含而不露的藝術美.
　　江清月近人