《早春呈水部張十八員外》《西江月.夜行黃沙道中》《迢迢牽牛星》《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》古詩並點評

題目：

《早春呈水部張十八員外》《西江月.夜行黃沙道中》《迢迢牽牛星》《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》古詩並點評

解答：

　　早春呈水部張十八員外
　　唐 · 韓愈
　　天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無.
　　最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都.
　　①天街――京城（長安）的街道.
　　③酥――用牛羊奶製成的油.
　　④最是――正是.
　　⑤處――時候,只在詩詞裡才這樣用.
　　⑤絕勝――遠遠勝過.
　　這首小詩,讚美京城長安的早春景色.
　　濛濛細雨灑落在長安的大街上.這輕柔細潤、酥油一般的小雨,悄悄地提醒人們：春天來了.當你放眼向郊外遠望的時候,山坡上,原野間,到處是一片片和新綠⑴一量你興沖沖地趕到近前,想好好觀賞一番,那綠色卻反而消失了,不見了――草兒雖然開始返青了,但畢竟還太小、太嫩呢.詩的前兩句寫細潤如酥的小雨,寫似有若無的草色,都是早春時節特有的景象,體現著詩人取材的典型了觀察的精微.
　　後兩句,詩人滿懷激情地讚嘆說：這正是一年裡春光最好的時節,遠元勝過那煙柳滿城的晚春!是啊,早春,這是春天的開始,回黃轉綠,生機勃勃,哪個時節能在人們心中喚起這麼多的希望呢?所以,早春是一年最美好的時節,就像清晨是一天最美好的時刻,童年是一生最美好的年華一樣.
　　【會心一悟】寫出了早春和盛春的不同景象.更重要的是,體會和認識春天,不必等到「煙柳滿皇都」之後,要善於在「草色遙看近卻無」的時候就去感悟它,了解它,把握它.說早春的「草色」,可以「遙看」卻難近視,蘊含了世間許多事物的普遍規律.有的事,朦朧地看似乎是有的,一叫真去看細部卻又說不清楚了.到底是有還是無呢?全在看者的眼光和見識了.看待社會形勢,何嘗不是如此.
　　西江月·夜行黃沙①道中
　　辛棄疾
　　明月別枝驚鵲②,清風半夜鳴蟬.稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片.
　　七八個星天外,兩三點雨山前.舊時茅店社③林邊,路轉溪橋忽見.
　　【注釋】
　　①：黃沙：黃沙嶺,在江西上饒西.
　　②：「明月」句：蘇軾《次韻蔣穎叔》詩：「明月驚鵲未安枝.」別枝：斜枝.
　　③：社：土地神廟.古時,村有社樹,爲祀神處,故曰社林.
　　【譯文】
　　明亮的月光驚起了枝頭的喜鵲,清爽的夜風吹來了蟬兒的鳴叫.
　　稻花飄香談論著豐收的年景,耳聽得陣陣田蛙歌唱.
　　稀疏的星星剛還遠掛天邊,轉眼滴滴細雨灑落山前,要下大雨了.
　　過去的小茅草屋還在土地廟的樹林旁,道路轉過溪水的源頭,它（指茅店）便忽然出現在眼前
　　【賞析】
　　這首詞是辛棄疾貶官閒居江西時的作品.著意描寫黃沙嶺的夜景.明月清風,疏星稀雨,鵲驚蟬鳴,稻花飄香,蛙聲一片.詞從視覺、聽覺和嗅覺三方面抒寫夏夜的山村風光.情景交融,優美如畫.恬靜自然,生動逼真.是宋詞中以農村生活爲題材的佳作.
　　《迢迢牽牛星》賞析
　　迢迢牽牛星,皎皎河漢女.
　　纖纖擢素手,札札弄機杼.
　　終日不成章,泣涕零如雨.
　　河漢清且淺,相去復幾許?
　　盈盈一水間,脈脈不得語.
　　詩歌的大意：
　　詩人遙望夜空.看到了相距很遠明亮的牽牛星和織女星,逐漸陷入了無盡的遐想：他仿佛看到了織女伸出纖纖素白的雙手,獨自一個人坐在織布機旁,百無聊賴地撫弄著織布機,無心織布,所以一整天也無法織成一匹布,思念的侵襲,總會使她的淚水時時如雨紛紛.詩人出神的想到這裡,不禁陷入無限的慨嘆：銀河啊,那麼清澈淺近,相距那麼近.但是,織女只能一個人對水映照自己孤獨的優美姿態,無法向心愛的人傾訴自己的衷腸!
　　詩歌的簡析：
　　詩歌的開頭兩句是以第三者的眼睛觀察的.用「皎皎」言指牽牛、織女星的明亮,因爲明亮才最吸引詩人的注意力,才引起詩人的遐想和慨嘆.此詞語暗示了詩人的寫作緣起.「迢迢」是悠遠之意,因爲相距遙遠,才會使織女因思念無法實現而帶來無限的愁怨,爲下文埋下伏筆,也爲全文定下了感情基調.另外,前一句「牽牛」後面用「星」,而後一句「河漢」後面用「女」字,除了避免字面面上的重複並使其押韻之外,詩人還應該有另外一種用意,即：由星及人,引領讀者自然地開始聯想到一個真實的女人,爲下文張本."迢迢牽牛星,皎皎河漢女"這十個字的安排,可以說是最巧妙的安排而又具有最渾成的效果.
　　接下來四句專就織女這一方面來寫.詩人並未對織女的形貌進行全面而整體的描寫,而是用了「纖纖」「擢」「素手」二詞來突出織女美貌,從一雙小巧、柔軟、白皙的手,讓人產生無盡的想像：一雙手都那麼精美,再加上擺手時候的那麼輕盈優美的動作,那麼擁有這雙手的女子的姿容之美肯定更是驚世駭俗.此近乎特寫的手法給讀者帶來了無盡的遐想也帶來了深刻的印象.後一句「弄」字表現力極強,「弄」言即「擺弄」「把玩」之意,顯是百無聊賴的無心之舉,一個勤勞的織女爲什麼無心撫弄「機杼」呢?不難讓人體味到她專心沉浸在濃濃的思念之中,無法自拔.「札札」一詞,是擬聲詞,言即「機杼」工作時候的聲音,疊韻的使用,使得這個聲音顯得頗爲單調,詩人用以動襯靜、以聲襯情的手法來進一步渲染織女深深的思念心境.後二句,詩人直接想像,使詩節由含蓄而變得直接,使情感加深突出出來,從正面直接的進行描述：織女一整天也不能織成一匹布,總是淚落如雨以淚洗面!使讀者仿佛看到了因思念而消瘦的織女,整日無心織布,時時刻刻地陷入對往事的追憶之中,動情之處,就會淚水不自覺的潸然而下.滿腔的幽怨、渴望、絕望之情積鬱胸中.
　　最後四句是詩人的慨嘆.前兩句是詩人的無奈的慨嘆,越是寫銀河的清澈淺近但又無法渡過去,就越能體現出那一種思念的悲涼深刻而無奈!此時反襯法.「復」是「又有」之意,含有埋怨之意,再上一個反問句式,這樣就更加有力地突出了織女的可望不可即,咫尺勝天涯的哀怨情緒.「盈盈」《文選》六臣註：「盈盈,端麗貌.」所以「盈盈」和下句的"脈脈"都是寫織女的.寫出了織女面對銀河無法涉足而過,只有站在岸邊眺望.自己美麗的身影孤獨地倒映在水中,含情脈脈地盯著牛郎,默默無聲.真是「此時無聲勝有聲」「大象無形,大言無聲」,其心中的思念之苦、思念之痛盡在不言之中.
　　這首詩一開始就把情景設置在離散後,抒寫了在遙遙無期的等待中,女主人公綿長無助的思念之情.全詩沒有一字一句提到織女如何思念牛郎,但其思念之情已自見.唧唧的織機聲,在苦戀的心靈里一次又一次地迴響；清清的銀河水,不但未能稀釋刻骨的相思,反而使情倍增、愁疊加.一水之隔,相視而不得語,這種可望不可即難道不是比遠而未見更爲難受嗎?越是強調相隔之近,就越能見出織女的哀怨之深.
　　詩篇借寫織女隔著銀河遙望牽牛的愁苦心情,實際上是比喻思婦與遊子相思,抒發人間別離之感.同時,深深流露的是對美好人生與理想的憧憬,是對這種人生與理想不能實現的嘆喟,是一種可望而不可及的悲涼
　　《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》—— 李白
　　〖原文〗
　　楊花落盡子規啼,聞道龍標過五溪.
　　我寄愁心與明月,隨君直到夜郎西.
　　〖注釋〗
　　1、王昌齡：唐代詩人,天寶年間被貶爲龍標縣尉.左遷：貶謫,降職.龍標：唐代縣名,在今湖南黔陽縣,唐時這裡還是非常荒遠的地方.
　　2、左遷:古尊右卑左,左遷即貶官.
　　3、楊花：柳絮.子規：即杜鵑鳥,啼聲哀婉淒切.
　　4、子規：即杜鵑鳥.
　　5、龍標:今湖南黔陽,唐時甚僻.詩中指王昌齡,古人常用官職或任官之地的州縣名來稱呼一個人.
　　6、五溪：指沅溪、武溪、西溪、巫溪、辰溪五條溪水,在今湖南西部和貴州東部.
　　7、隨風：一作「隨君」.
　　8、夜郎: 漢代我國西南地區少數民族曾在今貴州西部、北部和雲南東北部及四川南部部分地區建立過政權,稱爲夜郎.唐代在今貴州桐梓和湖南沅陵等地設過夜郎縣.這裡指湖南的夜郎（在今新晃侗族自治縣境,與黔陽鄰近）.李白當時在東南,所以說「隨風直到夜郎西」.
　　〖賞析〗
　　王昌齡左遷龍標,其實他並無舛誤,以故在《芙蓉樓送辛漸》詩中表明自己的無辜：「洛陽親友如相問,一片冰心在玉壺「.李白知道他的不幸遭遇後遙寄此詩,深表同情與安撫.
　　〖背景〗
　　《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》是爲好友王昌齡貶官而作的抒發感憤、寄以慰藉的好詩.在盛唐詩壇上,王昌齡也是璀璨的羣星之一,以寫邊塞題材著稱,特別擅長七絕.天寶初年,李白在長安供奉翰林時,與他便有密切的交往.王昌齡一生遭遇坎坷,他的性格與李白的傲岸不羈有著相似之處.王昌齡貶龍標尉的時間不可確考,有人推測大約在天寶七八年間.李白從天寶三年離京漫遊,此時正在揚州,聽到這個不幸的消息,便題詩抒懷,遙寄給遠方的友人.
　　〖譯文〗
　　楊花落盡杜鵑聲聲哀啼,
　　得知你被貶龍標去跋涉五溪.
　　把我的愁心託付給明月,
　　一同伴隨你奔赴夜郎之西!
　　〖結構〗
　　首句寫景兼點時令.於景物獨取漂泊無定的楊花、叫著「不如歸去」的子規,即含有飄零之感、離別之恨在內,切合當時情事,也就融情入景.
　　因首句已於景中見情,所以次句便直敘其事.「聞道」,表示驚惜.「過五溪」,見遷謫之荒遠,道路之艱難.不著悲痛之語,而悲痛之意自見.
　　後兩句抒情.人隔兩地,難以相從,而月照中天,千里可共,所以要將自己的愁心寄與明月,隨風飄到龍標.這兩句詩所表現的意味,有三層意思,一是說自己心中充滿了愁思,無可告訴,無人理解,只有將這種愁心托之於明月；二是說惟有明月分照兩地,自己和朋友都能看見她；三是說,因此,也只有依靠她才能將愁心寄與,別無它法.
　　〖特色〗
　　詩人李白通過豐富的想像,用男女情愛的方式以抒寫志同道合的友情,給予抽象的「愁心」以物的屬性,它竟會隨風逐月到夜郎西.這種將自己的感情賦予客觀事物,使之同樣具有感情,也就是使之人格化,乃是形象思維所形成的巨大的特點之一和優點之一.
　　想像驚人,氣概超逸,筆勢靈動,充分地顯示出李白的藝術個性,這也是《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》之所以有長久的藝術魅力的真正原因.