早春呈水部張十八員外的 古詩

題目：

早春呈水部張十八員外的 古詩

解答：

其一－原文
　　早春呈水部張十八員外（二首其一）
　　韓 愈
　　天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無.
　　最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都.
　　譯文
　　京城大道上空絲雨紛紛,它像酥酪般細密而滋潤,
　　遠望草色依稀連成一片,近看時卻顯得稀疏零星.
　　這是一年中最美的景色,遠勝過綠楊滿城的暮春.
　　鑑賞
　　這是一首描寫和讚美早春美景的七言絕句.首句點出初春小雨 ,以"潤如酥"來形容它的細滑潤澤,準確地捕捉到了它的特點.造句清新優美.與杜甫的"好雨知時節,當春乃發生.隨風潛入夜,潤物細無聲"有異曲同工之妙.
　　第二句緊承首句,寫草沾雨後的景色.以遠看似青 ,近看卻無 ,描畫出了初春小草沾雨後的朦朧景象.可與王維的"青靄入看無"、"山色有無中"相媲美.
　　三、四兩句對初春景色大加讚美："最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都."這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西,遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色.寫春景的詩,在唐詩中,多取明媚的晚春,這首詩卻取早春詠嘆,認爲早春比晚春景色優勝,別出新意.前兩句體察景物之精細已經令人稱讚,後兩句如騎兵驟至更在人意料之外.
　　這首小詩 ,詩人只運用簡樸的文字 ,就常見的"小雨"和"草色",描繪出了早春的獨特景色.刻畫細膩,造句優美,構思新穎,給人一種早春時節溼潤、舒適和清新之美感.
　　講析
　　這首小詩是寫給當時任水部員外郎的詩人張籍的.張籍在兄弟輩中排行十八,故稱「張十八」.詩的風格清新自然,簡直是口語化的.看似平淡,實則是絕不平淡的.韓愈自己說：「艱窮怪變得,往往造平淡」（《送無本師歸范陽》）.原來他的「平淡」是來之不易的.
　　全篇中絕妙佳句便是那「草色遙看近卻無」了.試想：早春二月,在北方,當樹梢上、屋簷下都還掛著冰凌兒的時候,春在何處?連影兒也不見.但若是下過一番小雨後,第二天,你瞧吧,春來了.雨腳兒輕輕地走過大地,留下了春的印跡,那就是最初的春草芽兒冒出來了,遠遠望去,朦朦朧朧,仿佛有一片極淡極淡的青青之色,這是早春的草色.看著它,人們心裡頓時充滿欣欣然的生意.可是當你帶著無限喜悅之情走近去看個仔細,地上是稀稀朗朗的極爲纖細的芽,卻反而看不清什麼顏色了.詩人象一位高明的水墨畫家,揮灑著他飽蘸水分的妙筆,隱隱泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色.遠遠望去,再象也沒有,可走近了,反倒看不出.這句「草色遙看近卻無」,真可謂兼攝遠近,空處傳神.
　　這設色的背景,是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細小雨.透過雨絲遙望草色,更給早春草色增添了一層朦朧美.而小雨又滋潤如酥.酥就是奶油.受了這樣的滋潤,那草色還能不新嗎?又有這樣的背景來襯托,那草色還能不美嗎?
　　臨了,詩人還來個對比：「絕勝煙柳滿皇都」.詩人認爲初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍.因爲,「遙看近卻無」的草色,是早春時節特有的,它柔嫩飽含水分,象徵著大地春回、萬象更新的欣欣生意.而煙柳呢?已經是「楊柳堆煙」時候,何況「滿」城皆是,不稀罕了.到了暮春三月,色彩濃重,反倒不那麼惹人喜愛了.象這樣運用對比手法,與一般不同,這是一種加倍寫法,爲了突出春色的特徵.
　　「物以稀爲貴」,早春時節的春草之色也是很嬌貴的.「新年都未有芳華,二月初驚見草芽」（韓愈《春雪》）.這是一種心理狀態.嚴冬方盡,余寒猶厲,突然看到這美妙的草色,心頭不由得又驚又喜.這一些輕淡的綠,是當時大地唯一的裝飾；可是到了晚春則「草樹知春不久歸」（韓愈《晚春》）,這時那怕柳條兒綠得再好,人們也無心看,因爲已缺乏那一種新鮮感.
　　所以,詩人就在第三句轉折時提醒說：「最是一年春好處.」是呀,一年之計在於春,而春天的最好處卻又在早春.
　　這首詩詠早春,能攝早春之魂,給讀者以無窮的美感趣味,甚至是繪畫所不能及的.詩人沒有彩筆,但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩.如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆,便不可能把早春的自然美提煉爲藝術美.
　　詩人簡介
　　韓愈（768－842）,字退之,唐代大文學家,中唐文章革新運動的主將.他的文章最受後人推崇,常和杜甫的詩相提並論；他的詩,想像奇特,氣勢雄偉,追求散文化的語言風格.韓愈還以愛護人才著名,詩人李賀、賈島,都受過他的賞識和教益.
　　其二
　　莫道官忙身老大,即無年少逐春心.
　　憑君先到江頭看,柳色如今深未深.