古詩《絕句》的詩意

題目：

古詩《絕句》的詩意

解答：

　　編輯本段作品原文
　　《絕句·兩個黃鸝鳴翠柳》詩意圖
　　兩個黃鸝鳴翠柳, 　　一行白鷺上青天. 　　窗含西嶺千秋雪, 　　門泊東吳萬里船.
　　編輯本段注釋譯文
　　作品注釋
　　西嶺：西嶺雪山. 　　千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪. 　　泊：停泊. 　　東吳：古時候吳國的領地. 　　萬里船：不遠萬里開來的船隻.
　　作品譯文
　　（唐)杜甫 　　兩隻黃鸝在空中鳴叫, 　　一行白鷺在天空中飛翔. 　　窗口可以看見西嶺千年不化的積雪, 　　門口停泊著從東吳萬里開來的船隻.
　　編輯本段創作背景
　　公元762年,唐朝鼎盛時期,成都尹嚴武入朝,當時由於「安史之亂」,杜甫一度避往梓州.第二年,叛亂得以平定,嚴武還鎮成都.杜甫也回到成都草堂.當時,他的心情很好,面對這一派生機勃勃,情不自禁,寫下這一首即景小詩.　 　　「絕句」是詩的名稱,並不直接表示詩的內容.這種形式便於用來寫一景一物,抒發作者一瞬間的感受.詩人偶有所見,觸發了內心的激情,信手把詩人自己的感受寫下來,一時不去擬題,便用詩的格律「絕句」作爲題目.杜甫用這一形式寫了一組詩,共四首,用「絕句」爲總題.《絕句·兩個黃鸝鳴翠柳》是其中的一首.
　　編輯本段作品賞析
　　這首詩描繪出四個獨立的景色,營造出一幅生機勃勃的圖畫,詩人陶醉其中,望著來自東吳的船隻,不覺勾起了鄉愁,細緻的內心活動自然地流露出來. 　　詩歌以一副富有生機的自然美景切入,給人營造出一種清新輕鬆的情調氛圍.此兩句,詩人以不同的角度對這副美景進行了細微的刻畫.翠是新綠,是初春時節萬物復甦,萌發生機時的顏色.以「鳴」發,黃鸝的啼叫,給人一種輕脆,悅耳之感.早春時節嫩芽初發的柳枝上,成雙成對的黃鸝在歡唱,構成了一幅具有喜慶氣息的生機勃勃的畫面.而黃鸝居柳上而鳴,這是在靜中寓動的生機,下句則以更明顯的動勢寫大自然的生氣：晴空萬里,一碧如洗,白鷺在這個清新的天際中飛翔,這不僅是一種自由自在的舒適,還有一種向上的奮發,這裡用一個「上」字很巧妙.這兩句,以「黃」襯「翠」,以「白」襯「青」,色彩鮮明,更托出早春的生機初發的氣息.兩首句還寫到黃鸝的啼鳴,詩人對這幅生機盎然,絢麗多彩的早春圖像就分別從視覺和聽覺兩個角度進行刻畫,而這種有聲有色的手法,也增加了詩句的生機.再者,首句寫黃鸝居柳上而鳴,與下句寫白鷺飛翔上天,空間開闊了不少,由下而上,由近而遠,使詩人所能看到的、所能感受到的生機充盈著整個環境,這樣就再從另一角度顯出早春生機之盛. 　　第三句,「窗含西嶺千秋雪」,詩人憑窗遠眺,因早春空氣清新,晴天麗日,所以能看見西嶺雪山.上兩句已點明,當時正是早春之際,冬季的秋雪欲融未融,這就給讀者一種溼潤的感受,此句「窗」與「雪」間著一「含」 字,表現出積雪初融之際溼氣潤澤了冬凍過的窗欞,這更能寫出詩人對那種帶著溼氣的早春生機的感受.而「西嶺」,正是詩人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺,想到西嶺山上的長久積雪,以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘雪,這就使所表達的意境更爲廣遠.這就是詩人觀物寄情時物物相融的手法.另外,詩人從少年時就懷有報國的志向,在歷經數十年的重重阻扼之後終於有重展的機會,多年戰亂得以平定,這與詩人看到窗前的融雪而想到西嶺,並以嶺上千年雪代窗上殘雪,進而給詩人以頑雪消融之感正好相聯繫.但同時,詩人以這種感受,從另一角度來說明一種艱難：冰凍三尺非一日之寒,而要融化千年的積雪則更爲困難.於是,詩人在那淡淡的希望之中卻有著更深的憂慮.因此,這句就不僅僅是對窗前雪的描寫了,它有著更深的寓意,而這種對景物的體察,其實早在一二句就暗含其中了.「兩個」、「一行」,數目歷歷分明,觀察仔細,不是因爲內心的輕鬆愉快,而是詩人要排遣那種長期受到閒置的愁悶意緒和百無聊賴的心情.這與《水檻遣心》中「細雨魚兒出,微風燕子斜」與《曲江》中「穿花蛺蝶深深見,點水蜻蜓款款飛」對景物的體察有異曲同工之妙,同樣以清新自由的景象表現心中百無聊賴的心情. 　　末句更進一步寫出了杜甫當時的複雜心情.一說船來自「東吳」,此句表戰亂平定,交通恢復,詩人睹物生情,想念故鄉.用一個「泊」字,有其深意.泊有「停留不開」的含義,杜甫用的正是這個含義.杜甫多年來飄泊不定,沒有著落,雖然他心中始終還有那麼一點希冀,但那種希冀,已經大大消減了.他應該知道,「致君堯舜上,再使風俗淳」的理想在當時很難實現,而且在嚴武向朝廷推薦他之前,他剛剛結束流亡的生活,對朝廷雖有所望,但卻又極感希望渺茫.「泊」字,正好寫出了詩人這種處於希望與失望之間的複雜心情.而「萬里」則暗示了目的達到的遠難,這與第三句中的「千秋」並列,一從時間上,一從空間上,同寫出那種達到目的之難,以表示希望不大.這是第一層含義.第二,這隻停泊在門前的東吳船並非從東吳來,而是到東吳去的.東吳,正是杜甫心中那點希冀的象徵.不直言長安而說「東吳」,原因是,詩人以成都、東吳間相距之遠和路徑之難,來暗示他的抱負難以得到施展；另外,三國孫權自古就被不少士人譽爲明主,借東吳代指孫權,不僅暗示了杜甫對當朝皇帝的希望,更是他那「致君堯舜上」的志向的寄寓之所.而以「泊」、「萬里」、「東吳船」合而爲一句,正是爲了寫出那個「難」字.詩的上聯是一組對仗句.草堂周圍多柳,新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱,一派愉悅景象,有聲有色,構成了新鮮而優美的意境.「翠」是新綠,「翠柳」是初春 物候,柳枝剛抽嫩芽.「兩個黃鸝鳴翠柳」,鳥兒成雙成對,呈現一片生機,具有喜慶的意味.次句寫藍天上的白鷺在自由飛翔.這種長腿鳥飛起來姿態優美,自然 成行.晴空萬里,一碧如洗,白鷺在「青天」映襯下,色彩極其鮮明.兩句中一連用了「黃」、「翠」、「白」、「青」四種鮮明的顏色,織成一幅絢麗的圖景；首 句還有聲音的描寫,傳達出無比歡快的感情. 　　詩的下聯也由對仗句構成.上句寫憑窗遠眺西山雪嶺.嶺上積雪終年不化,所以積聚了「千秋雪」.而雪山在天氣不好時見不到,只有空氣清澄的晴日,它才清晰 可見.用一「含」字,此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫,近在目前.觀賞到如此難得見到的美景,詩人心情的舒暢不言而喻.下句再寫向門外一瞥,可以見到停泊 在江岸邊的船隻.江船本是常見的,但「萬里船」三字卻意味深長.因爲它們來自「東吳」.當人們想到這些船隻行將開行,沿岷江、穿三峽,直達長江下游時,就 會覺得很不平常.因爲多年戰亂,水陸交通爲兵戈阻絕,船隻是不能暢行萬里的.而戰亂平定,交通恢復,才看到來自東吳的船隻,詩人也可「青春作伴好還鄉」 了,怎不叫人喜上心頭呢?「萬里船」與「千秋雪」相對,一言空間之廣,一言時間之久.詩人身在草堂,思接千載,視通萬里,胸次何等開闊! 　　全詩看起來是一句一景,是四幅獨立的圖景.而一以貫之,使其構成一個統一意境的,正是詩人的內在情感.一開始表現出草堂的春色,詩人的情緒是陶然的,而隨著視線的游移、景物的轉換,江船的出現,便觸動了他的鄉情.四句景語就完整表現了詩人這種複雜細緻的內心思想活動. 　　這首絕句一句一景,但又融而爲一,其中起聯結作用的正是詩人內心的心緒.表面上表現的是生機盎然的畫面,而在歡快明亮的景象內,卻寄託著詩人對時光流逝,孤獨而無聊的失落之意,更寫出了詩人在重有一線希望之時的複雜心緒,在那希望之外,更多的是詩人對失望的感傷,對希望可否成真的無著和彷徨.以清新輕快的景色寄託詩人內心複雜的情緒,正是這首詩的主旨所在.
　　編輯本段作者簡介
　　杜甫畫像
　　杜甫（712—770）,字子美,祖籍襄陽（今湖北襄樊）,出生於鞏縣（今屬河南）.早年南遊吳越,北游齊趙,因科場失利,未能考中進士.後入長安,過了十年困頓的生活,終於當上看管兵器的小官.安史之亂爆發,爲叛軍所俘,脫險後赴靈武見唐肅宗,被任命爲左拾遺,又被貶爲華州司功參軍.後來棄官西行,客居秦州,又到四川定居成都草堂.嚴武任成都府尹時,授杜甫檢校工部員外郎的官職.一年後嚴武去世,杜甫移居夔州.後來出三峽,漂泊在湖北、湖南一帶,死於舟中.杜甫歷經盛衰離亂,飽受艱難困苦,寫出了許多反映現實、憂國憂民的詩篇,詩作被稱爲「詩史」；他集詩歌藝術之大成,是繼往開來的偉大現實主義詩人.