達·文西的介紹及其代表作品有什麼?

題目：

達·文西的介紹及其代表作品有什麼?

解答：

萊昂納多．達.芬奇是義大利文藝復興時期第一位畫家,也是整個歐洲文藝復興時期最傑出的代表人物之一.他是一位思想深邃、學識淵博、多才多藝的藝術大師、科學巨匠、文藝理論家、大哲學家、詩人、音樂家、工程師和發明家.他在幾乎每個領域都做出了巨大的貢獻.後代的學者稱他是「文藝復興時代最完美的代表」,是「第一流的學者」,是一位「曠世奇才」.所有的,以及更多的讚譽他都當之無愧.\x0d一、天才少年\x0d萊昂納多．達.芬奇（Leonardo da vinci ,1452-1519）誕生在義大利芬奇鎮附近的安基亞諾村,芬奇鎮靠近佛羅倫斯.達.芬奇是非婚生子,他的童年是在祖父的田莊裡度過的.孩提時代的達.芬奇聰明伶俐,勤奮好學,興趣廣泛.他歌唱得很好,很早就學會彈琵琶,他的即興演唱,不論歌詞還是曲調,都讓人驚嘆.他尤其喜愛繪畫,常爲鄰里們作畫,有「繪畫神童」的美稱.達.芬奇的家庭是當時佛羅倫斯有名的望族,父親皮埃羅希望達.芬奇象自己一樣當律師,可後來由於發生了一件事情而使皮埃羅改變了想法,決定讓小芬奇學畫.\x0d當時,皮埃羅受一位農民的委託,要畫一幅盾面畫.他聽說兒子會畫畫,想試試兒子的畫藝,便將這任務交給了小芬奇.小芬奇憑藉自己豐富的想像力,用了一個月的時間,畫成了一個駭人的妖怪.這妖怪長著火球般的眼睛,張著血盆大口,鼻孔中噴出火焰和毒氣,樣子十分的恐怖.作品完成後,小芬奇請父親來到他的房間.他把窗遮去一半,將畫架豎在光線恰好落在妖怪身上的地方.皮埃羅剛走進房間時,一眼就看到了這個面目猙獰的怪物,嚇得大叫起來.小芬奇則笑著對父親說：「請您拿去吧,這就是它該產生的效果.」皮埃羅從此確信兒子有繪畫天賦,便將小芬奇送往佛羅倫斯,師從著名的藝術家委羅基奧,開始系統地學習造型藝術.此時的達.芬奇只有14歲.\x0d委羅基奧的畫舫是當時佛羅倫斯著名的藝術中心,經常有義大利人文主義者在這裡聚會,討論學術問題.達.芬奇在這裡結實了一大批知名的人文主義者、藝術家和科學家,開始接受人文主義的薰陶. 達.芬奇在20歲時已有很高的藝術造詣,他用畫筆和雕刻刀去表現大自然和現實生活的真、善、美,熱情歌頌人生的幸福和大自然的美妙.\x0d達.芬奇並不滿足他的這些才幹,他要掌握人類思想的各個領域.他眼光獨到,做事幹練,具有藝術的靈魂.有一次,他在山裡迷了路,走到了一個漆黑的山洞前.他在後來回憶這段經歷時說：「我突然產生了兩種情緒——害怕和渴望：對漆黑的洞穴感到害怕,又想看看其中是否會有什麼怪異的東西.」他一生都被這兩種情緒所羈束——對生活之不可知或無力探知的神祕感到害怕,而又想把這個神祕之不可知性加以揭露,加以研究,解釋其含義,描繪其壯觀.他很早就下定決心,要做一個研究者、一個教師、尤其是一個藝術家.\x0d二．科學巨匠\x0d達.芬奇無論是在藝術領域,還是在自然科學領域,都取得了驚人的成就.他的眼光與科學知識水平超越了他的時代.\x0d在文藝復興早期,人們盲目地接受傳統觀念,崇拜古代權威和古典著作.人們學習科學知識也只是學習象《聖經》一樣的亞里士多德的理論,只相信文字記載.達.芬奇反對經院哲學家們把過去的教義和言論作爲知識基礎,他鼓勵人們向大自然學習,到自然界中尋求知識和真理.他認爲知識起源於實踐,只有從實踐出發,通過實踐去探索科學的奧祕.他說「理論脫離實踐是最大的不幸」,「實踐應以好的理論爲基礎」.達.芬奇提出並掌握了這種先進的科學方法,採用這種科學方法去進行科學研究,在自然科學方面作出了巨大的貢獻.他提出的這一方法,後來得到了伽利略的發展,並由英國哲學家弗蘭西斯．培根從理論上加以總結,成爲近代自然科學的最基本方法. 達.芬奇堅信科學,他對宗教感到厭惡,抨擊天主教爲「一個販賣欺騙的店鋪」.他說：「真理只有一個,他不是在宗教之中,而是在科學之中.」達.芬奇的實驗工作方法爲後來哥白尼、伽利略、克卜勒、牛頓等人的發明創造開闢了道路.\x0d在天文學上,達.芬奇對傳統的「地球中心說」持否定的觀點.他認爲地球不是太陽系的中心,更不是宇宙的中心,而只是一顆繞太陽運轉的行星,太陽本身是不運動的.達.芬奇還認爲月亮自身並不發光,他只是反射太陽的光輝.他的這些觀點的提出早於哥白尼「太陽中心說」.甚至在當時,達.芬奇就幻想利用太陽能了.\x0d在物理學方面, 達.芬奇重新發現了液體壓力的概念,提出了連通器原理.他指出：在連通器內,同一液體的液面高度是相同的,不同液體的液面高度不同,液體的高度與密度成反比.他發現了慣性原理,後來爲伽利略的實驗所證明.他認爲一個拋射體最初是沿傾斜的直線上升,在引力和衝力的混合作用下作曲線位移,最後衝力耗盡,在引力的作用下作垂直下落運動.他的這一發現使亞里士多德的落體學說產生了動搖.他發展了槓桿原理,除推導出作用力與臂長關係外,還算出了速度與臂長的關係.他指出了「永動機」作爲能源的不可能性.達.芬奇還預示了物質的原子原理,形象生動的描述了原子能的威力：「那東西將從地底下爆起,……使人在無聲的氣息中突然死去,城堡也遭到徹底毀壞,看起來在空中似乎有破壞力.」\x0d達.芬奇在解剖學和生理學上也取得了巨大的成就,被認爲是近代生理解剖學的始祖.他掌握了人體解剖知識,從解剖學入手,研究了生理學和醫學.他最先採用蠟來表現人腦的內部結構,也是設想用玻璃和陶瓷製作心臟和眼睛的第一人.他發現了血液的功能,認爲血液對人體起著新陳代謝的作用.他說血液不斷的改造全身,把養料帶到身體需要的各個部分,再把體內廢物帶走.達.芬奇研究過心臟,他發現心臟有四個腔,並畫出了心臟瓣膜.他認爲老年人的死因之一是動脈硬化,而產生動脈硬化的原因是缺乏運動.後來,英國的威廉．哈維證實和發展了達.芬奇的這些生理學成果.\x0d達.芬奇的研究和發明還涉及到軍事和機械方面,他發明了飛行機械、直升飛機、降落傘、機關槍、手榴彈、坦克車、潛水艇、雙層船殼戰艦、起重機等等.他還在數學領域和水利工程等方面作出了重大的貢獻. 可以說,達.芬奇的研究涉及到自然科學的每一部門,他的思想和才能深入到人類知識的各個領域.他是世界上少有的全面發展的學者.\x0d但是達．芬奇的大多數著作和手稿都沒有發表,直到他逝世後多年才被世人所發現.科學史家丹皮爾這樣評論達.芬奇,「如果他當初發表他的著作的話,科學本來一定會一下就跳到一百年以後的局面.」\x0d三．藝術大師\x0d說到藝術創作,在文藝復興時期當數達.芬奇、米開朗基羅和拉斐爾的成就最高.他們的藝術成就達到了西方造型藝術繼古希臘之後的第二次高峯,僅繪畫而言,則達到了歐洲的第一次高峯.其中尤以達.芬奇最爲突出,恩格斯稱他是巨人中的巨人.在藝術創作方面,達.芬奇解決了造型藝術三個領域——建築、雕刻、繪畫中的重大課題：1、解決了紀念性中央圓屋頂建築物設計和理想城市的規劃問題；2、完成了15世紀以來雕刻家深感棘手的騎馬紀念碑雕像的課題；3、解決了當時繪畫中兩個重要領域--紀念性壁畫和祭壇畫的問題.達.芬奇的藝術作品不僅象鏡子似的反映事物,而且還以思考指導創作,從自然界中觀察和選擇美的部分加以表現.壁畫《最後的晚餐》、祭壇畫《岩間聖母》和肖像畫《蒙娜麗莎》是他一生的三大傑作.這三幅作品是達.芬奇爲世界藝術寶庫留下的珍品中的珍品,是歐洲藝術的拱頂之石.\x0d四．文藝復興精神的代表\x0d達.芬奇比之文藝復興時期中的任何一人,有更多的、領域更廣的幻想.他思想深邃、博學多才.他懷著永無休止的探索精神去研究自然和人生的一切奧祕,他把藝術和科學、理智和情感、形體和精神熔於一爐,繼承和發揚了前人的人文主義思想和現實主義表現手法,把藝術推進到一個前所未有的高度,爲自然科學的發展作出了巨大貢獻. 達.芬奇是當之無愧的「文藝復興時代最完美的代表人物」.