俗，才是常人常态

在路遙馬急的人間，能夠心無雜念地默默地碼字，而且一碼就是六年多，的确需要一點毅力。

細細想來，自己跟自己較勁，無非就是想追求一個完美。

特别是出自于自己筆下的一篇文章，如果塗抹得詞不達意，就會讓閱讀者很别扭，那種如芒在背，如刺在喉的感覺，相信所有人都有遇到過。

在惜時如金的今天，如果你的文章因為詞不達意，而影響到人們的閱讀體驗，十有八九的是，你的文章就很難再把讀者的眼球拉回來了。

以我個人的閱讀習慣而言，随着閱讀經驗的不斷積累和沉澱，越來越感覺到一篇文章裡即使隻有一處出現了詞不達意的表述，都不能算作是一篇好文章。

因為出現了詞不達意的語病，直接會影響到了文字的準确性，句子的感染力，通篇文章也就失去了吸引力和可讀性。

由此可見，若把文章寫得漂亮，不一定必須堆砌過多的華麗詞藻，而讓文章顯得花裡胡哨地過份賣弄。

但是，用最合适、最準确、最恰當的詞彙，去表達出與文章最貼切、最匹配、最合身的意思和意義，這才是一篇好文字最基本的樣子。

這樣的文章即使評不上任何獎項，但一定是人們心目中的摯愛。讀這樣的文章很過瘾。

把這樣的過程真的做好，有時會很枯燥，有時候還會很不讨巧。甚至刻薄地折磨自己的感覺會讓你疲憊不堪。

但是，當你讀到自己流暢通透的文字時，那種讓自己都覺得全身舒服的感覺真的很好。

話又說回來了，即使你的文章寫得再漂亮，也千萬不要奢望旁人的思想與你一個樣。

不在一個頻道上交流，對于雙方而言，都很費唾沫星子。

本來對于普通得不能再普通的人來講，思想想深刻，都不會深刻到哪兒去。

如果再加上膚淺到不能再膚淺的理解與交流，溝通的過程想不出岔子都比登天還難，就更不要指望有好的結果了。

如果溝通的過程偶有喜劇創作中，求之不得的“包袱”出來，還算玩出了因禍得福的高雅。

如果整個過程都是雞同鴨講的各說各話，那結果隻能是無聊透頂的尴尬。

對于以體力為基礎的技術戰術比賽而言，為什麼設置了不同的級别、不同的組别、不同的年齡段？大緻說來，就是将比賽帶入一個公平競争的平台。

如果以智力為基礎的展示和較量，可以參考一下體育競技的規則設計該有多好。

不過，如今這個世界的包容性，也是越來越強。

隻要你的知名度足夠高，流量足夠大，名頭足夠硬……上差下差，差不多也可以接受了。

話又說回來了，寫不好，絕不能成為不努力去寫的理由。

這也是一直以來，自己努力堅持寫下去的理由。

應該知道的一個事實是，并不是所有的人，都可以成為“經典”後面的那個作者的。

成為“精品”後面的那個作者都不容易。

據我所知，大名鼎鼎的好萊塢，每年生産和發行的影片四百到五百部，事實上每天都是以一至兩部的速度在充斥着市場。

衆所周知，其中隻有少數可以稱得上是優秀影片，大部分都屬于平庸或粗制濫造。

由此看來，每天堅持寫作日更的人，想要把每天的文章都寫得特别完美、特别優質、特别招人待見、特别讓自己滿意，是相當相當困難的一件事情。

幾乎沒有什麼可能。即使是最偉大的作家，想要持續不斷地輸出令世人矚目的作品也不容易。

力所能及的是，以閱讀倒逼寫作。“胸藏文墨虛若谷，腹有詩書氣自華”。“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。”

隻有足夠的輸入，把書先讀明白，才有寫出來的可能。

當然，寫好寫賴，與個人天賦還是有一點點關系的哦。

有一點可以确定，寫就比不寫強，堅持不懈就比半路逃跑強。

事實證明，那些傾盡一生，隻有一部經典永遠流傳的大作家們，十年磨一劍，甚至是一生磨一劍創作出來的偉大作品。

比如：曹雪芹和他的偉大的作品《紅樓夢》、傑羅姆·大衛·塞林格和他的偉大作品《麥田裡的守望者》、艾米莉·勃朗特和她的偉大作品《呼嘯山莊》、瑪格麗特·米切爾和她的偉大的作品《飄》等等。

還有我們所熟悉的，曾經創作了多部偉大作品，并且獨領當代文學風騷的2012年獲得諾貝爾文學獎的中國作家莫言，和2017年獲得諾貝爾文學獎的日本人石黑一雄。

當然，還包括許許多多雖然沒有獲得過什麼大獎，但是在當代文學界靠着自己的作品說話，有着舉足輕重的地位的大師和大家。

他們都是值得去欣賞、去仰慕、去追随的泛着光芒的星星。

向大師緻敬，向大師們的偉大作品緻敬，當然隻靠一朝一夕的心血來潮，好像有點不夠莊重。

盡己所能堅持的就是：靠着日積月累的努力，去追尋屬于自己的那份“看得見摸得着”的超越，靠零打碎敲去積攢屬于自己的喜怒哀樂。