作家與小說的奇妙故事

人在家中坐，名利門外走，誰不想一出門就得到名利的青睐？就像張愛玲說的，出名要趁早，如果可以年少有為，誰願意大器晚成。“作家們”一面說着淡泊名利，顯示清高脫俗，一面想着一鳴驚人，名利雙收。名利像眼前的胡蘿蔔，吸引你去追逐，名利也像鞭子，抽打着你不停前行。

《速求共眠：我與生活的一段非虛構》是閻連科在2019年出版的小說，寫的是作家“閻連科”追逐名利的故事。小說采用雙線叙述的手法，一條線是作家寫小說，另一條線是小說寫作家。兩條線交叉穿插，虛虛實實，亦真亦幻，把平民的逐利和作家的追名混合在一起，讓人深思：哪是善哪是惡，哪是正常哪是病态，哪是真實哪是虛假？

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“閻連科”是人大教授，作家，五十歲生日那天晚上失眠了，突然靈光一閃，認為自己可以把曾經的小說《速求共眠》改編成名利雙收的電影，集編劇、導演、主演于一身，影片可以在國際上獲獎，票房上大賣。他運用自己的人脈關系，約顧長衛、蔣方舟、楊薇薇、郭芳芳等人到香格裡拉二樓的日本餐廳聚餐商量劇本。

《速求共眠》曾經是一部記實小說，主角李撞強奸了本村的十四歲少女苗娟，被洪家的傻子老大看到了。苗爹在報警和不報之間猶豫不決，報警怕壞了姑娘名聲，惡了鄰裡關系，得不到一點好處，不報警又怕被人看輕，在村裡擡不起頭。李爹在信與不信之間徘徊，他家境不錯，務農之外買賣農具，生了一兒一女，女兒已出嫁，兒子被視為命根子，在得知真相後想要把損失降到最小程度。洪爹曾經是民辦教師，擔任過兩個孩子的老師，他相信傻兒子說的是真事，主動出面調解，他的調和之下，壞事變成了好事，苗娟嫁給了李撞。

這樣的小說内容俗套，雖然反映出了農村現狀，在德與利的權衡下選擇了利。這樣的題材拍成電影，不可能達到名利雙收。大家失望之際，“閻作家”拿出了網絡上一篇關于李撞的第二段離奇故事。李撞在北京大學建築工地做小工，喜歡上了北京大學的研究生，農民工愛上高富美。一個是老醜窮的北方大叔，一個是名校校花，父親是浙大教授，母親是杭一高特級教師，自己在研究所工作的南方大學生。他對她愛得死去活來，生離死别，窮追不舍，死死糾纏，她對他苦苦拒絕，避之不及，遠離三舍。他到她所住的小區門口糾纏，她大聲喊救命，他被圍觀的衆人毆打，她求大家别打了。他被警察抓走第三天，她替他交了罰款三千元，替他寫了保證書，請他單獨吃了飯，談了話，從此二人成了父女（情人）般的忘年交……

這是一個千載難逢的電影故事，異情奇戀完全超出了大衆的認知，無疑會吸引眼球，如果拍成電影，李撞這樣的人物，有可能像《巴黎聖母院》的卡西莫多，《悲慘世界》的冉·阿讓那樣，成為電影長廊中的經典人物。顧長衛導演産生了興趣，決定投資這部電影，給了閻連科五十萬元編劇費。得了錢的閻連科立即回家鄉采訪李撞、羅麥子、洪文鑫、李社，安排蔣方舟赴杭州采訪李靜。然後根據真實内容進行虛構，設計配角，寫成正式的劇本。

别人的閑話，報紙的新聞，曆史的記錄，刑事犯罪的案件等等内容變成素材，寫成名著的作家很多。蒲松齡設茶攤聽人講故事寫成《聊齋志異》，托爾斯泰看報紙上一則女性自殺新聞寫成《安娜·卡列尼娜》，雨果聽到一則救贖故事寫成《悲慘世界》。“閻連科”通過采訪，把真人真事進行虛構、變形，設計跌宕起伏的情節，出人意料的結局，自信可以名利雙收。

改編後的劇情保留了真實的人物和有價值的内容，和網絡故事相比，新劇本細節更豐富，邏輯更合理，情節更曲折。李靜不再是在研究院工作的白領，改為在研究院的實習生，張院長原先答應留用她，并給予留京指标，現在卻不給了，沒有理由。李靜渴望留京，決定用色相引誘，張院長不吃這套。她說自己是處女，院長不屑地回答：當你不再是處女時再來說話。

李撞和羅麥子是工地上的同鄉加工友，搬磚砌牆背水泥，辛辛苦苦賺不到錢，憤恨得想殺人。兩個人結伴去買刀，經過北大專家樓時看到門口圍着一群人，原來是漂亮的大學生李靜拿着一塊牌子站在那裡，牌子上寫着“走近我，速求共眠”。羅麥子推了一下李撞說：走近她，就可以和她共眠，大學生肯定和鄉下婆娘味道