學習筆記｜劉禹錫和柳宗元（二）（3、4）

二、劉禹錫

3、政治詩多采取詠物和詠史的形式。

（1）詠物，表現在對陷害革新派的黑暗勢力的痛恨和蔑視上。

如《聚蚊謠》《飛鸢操》《昏鏡詞》《百舌吟》等。從标題就可以看出來他對黑暗勢力的痛恨。

（2）詠史，寄托對國事的關心和對曆史興亡的理性認識。

如《西寨山懷古》：

王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。

千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。

人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。

今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。

此詩懷古傷今。前四句，寫西晉滅吳的曆史故事，表現國家統一是曆史之必然；後四句寫西塞山，這個曾經的軍事要塞，而今山形依舊，可是人事全非。

全詩叙說的内容是曆史上的事實，狀摹的景色是眼前的實景，抒發的感歎是詩人胸中的真情。詩人巧妙地把史、景、情完美地揉合在一起，使得三者相映相襯，相長相生，營造出一種含蘊半瞻的蒼涼意境，給人以沉郁頓挫之感。

如《烏衣巷》：

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。

舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

此詩憑吊昔日南京秦淮河上的朱雀橋和南岸烏衣巷的繁華鼎盛，而今野草叢生，荒涼殘照，感慨滄海桑田，人生多變。

詩人選取燕子寄居的主人家已經不是舊時的主人這一平常現象，警示富貴榮華難以常保，那些曾經煊赫一時的達官貴族，如過眼煙雲，成為曆史的陳迹。

4、是一位自覺向民歌學習的傑出詩人。

《圍爐詩話》中說：“夢得佳作，多在朗、連、夔、和時”。就是說，劉禹錫創作高峰是在他被貶黜時期。

他不僅創作了《插田歌》《畬田行》《踏湖歌》《競渡曲》《采菱行》，還創作了不少新作：《竹枝詞》《浪淘沙》《楊柳枝》《踏歌行》《堤上行》等等。

這些作品都是寫民間的，生動地描寫了老百姓勞動娛樂競賽等生活内容。而且還特别注意學習民歌的形式、曲調還有語言來進行創作。

如《竹枝詞二首》：

其一

楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。

東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。

這首詩朗朗上口，而且有一種美好的感覺在裡面。惟妙惟肖地描寫了一個戀愛中的少女，在春日裡聽到心上人的歌聲後，内心産生了害羞糾結的複雜心理。

如《堤上行》：

其二

江南江北望煙波，入夜行人相應歌。

桃葉傳情竹枝怨，水流無限月明多。

這首詩重在描寫長江兩岸的風俗人情，具有濃郁的地方特色。

除此之外，劉禹錫還和白居易一起進行了填曲子詞的嘗試，這是文人詞作的最早記錄。

所以，詞這種文體并不是從宋朝開始的，而是從晚唐就開始了。隻不過到了宋代，它成為一種代表文體。

劉禹錫的詩，在中唐兩大詩派之外是很有特色的。他既不像韓愈那樣奇絕，也不像白居易那樣淺顯，而是寫得非常優美，也有一股努力和豪情存在，精煉含蓄，韻律自然。所以，當時就把劉禹錫和白居易齊名為“劉白”。