常說的有人聯合唱紅臉,黑臉,白臉分別是代表哪種人?

題目：

常說的有人聯合唱紅臉,黑臉,白臉分別是代表哪種人?
有什麼曲故嗎?

解答：

　　紅臉的關公,白臉的曹操,黑臉的包公.
　　一般在公司里：紅臉是裝和事佬,黑臉是裝惡人,白臉是裝好人.
　　比如對於某事情處理得不好,經理狠狠地批評你,這時經理就是黑臉（表示不講人情,如黑臉的包公一樣）.
　　而爲了使你不產生情緒,又不記恨公司,怎麼辦呢?這時要出來一個人打園場,比如副經理就出來打園場,從另一個角度來解釋,說是爲了公司利益啊、消除影響啊、也是爲你好啊等等,向著你說的話,讓你氣消雲散,這個人的角色就是白臉.因爲白臉的曹操一般是奸臣的代表,所以白臉一般很狡猾,能說會道.白臉一般都是事後出現的.現可以應曹操的過後計的說法.
　　而當你們鬧得很僵,雙方都下不了台,怎麼辦?紅臉就出現,兩邊解勸,勸和雙方.而歷史中關公雖然講義氣,但是在張飛和劉備、諸葛亮發生正面衝突時都是關公來解勸的.應用到現代人際關係中,所以有紅臉的關公之說.
　　一般來講.
　　紅臉指的是體力勞動者..或是說藍領.
　　腦力勞動.文字啦,商業業務啦等.是白臉.也是白領.
　　老闆,尤其是很厲害的,是黑臉.金領.
　　臉譜是中國傳統戲曲中用各種顏色在演員面部所勾畫成的特殊譜式圖案.淨、丑是採用臉譜作爲面部化裝的兩種主要角色.臉譜的用途是表明人物的面容、性格特徵,以豐富舞台美術色彩,強化演出效果.臉譜是一種意象性美術創作,具有清代社會所流行的民間工藝美術特色,是舞台美術整體中的固有組成部分.
　　一·京劇臉譜的基本類型
　　京劇臉譜的描繪著色方式有揉、勾、抹、破四種基本類型.
　　揉臉：是用手指將顏色揉滿面部,再加重眉目及面部紋理輪廓,是一種像真性的臉譜.京劇《三國演義》戲中的關羽所揉的紅臉,是按照小說、評書所描述的關羽面容而設計的,表示關羽面如重棗,臥蠶眉,單鳳眼和七星痔.
　　勾臉：是用毛筆蘸顏色勾畫眉目面紋,填充臉膛色彩,成爲五光十色的圖案.有的貼金敷銀,華麗耀炫,光彩奪目.京劇《西遊記·金錢豹》中的金錢豹即用勾臉,臉膛貼金,腦門上勾豹頭形花紋,臉蛋上勾金錢圖形,成爲一種複雜的花臉,用以表示豹的兇猛.
　　抹臉：是用毛筆蘸白粉把臉的全部或一部分塗抹成白色,表示這一類人不以真面目示人,是一種飾僞性臉譜,又稱粉臉.《三國演義》的曹操在京戲中是奸雄,用大白粉臉,臉上全塗白色.
　　破臉：是指左右圖形不對稱的臉譜,揉、勾、抹三種臉中都有破臉,是一種以貶意爲主的臉譜.小說、評書中說宋朝初年的開國功臣鄭子明雌雄眼,相貌醜陋,鄭子明是京劇中採用破臉的典型人物.
　　"勾臉"一詞有兩種含義：一種是如上所述,代表臉譜的一種類型,另一種是指在臉上勾畫臉譜的手法,在臉上畫勾、抹、破各種類型的臉譜時都用筆來勾畫,揉臉的眉目面紋也常用筆來勾,因此勾臉也就成爲在臉譜上勾畫臉譜的通稱.
　　二·京劇臉譜的色彩
　　臉譜分爲各種臉色,所謂臉色是指臉膛主色而言,有紅、紫、白、黃、黑、藍、綠、粉紅、灰、淡青、赭、褐、金、銀等色,臉譜上的面紋常襯以他色,有渲染烘托主色的作用,各色種紅、黑、黃常用油料調和,效果倍增.
　　粉白臉,又稱抹臉,即用白粉塗面以示不以真面目示人之意,一般爲奸詐之人.勾粉白臉的角色一般戴髯口（鬍鬚）,髯口與臉譜上的眉目鼻窩顏色一致：黑眉、黑鼻窩者戴黑髯口（如《羣英會》之曹操）；灰眉、灰鼻窩者戴黲髯口（如《宇宙鋒》之趙高）；紫眉、紫鼻窩者戴紫髯口（如《甘露寺》之孫權）,如是等等.勾粉白臉者一般勾尖眼,但也因人而異,如曹操是大奸雄,眼窩勾得並不很尖,一方面顯其秀氣,另一方面更顯得奸不外露,而嚴嵩、潘仁美的尖眼就比較明顯.有的兇狠過甚,則勾大尖眼,例如歐陽芳.也有不勾尖眼的人,如司馬懿勾圓眼,表明他奸不外露,智謀廣大.紂王勾垂尖眼,這也是一個特例.
　　紅色臉譜,最初與人面色有直接關係,如表示關羽的面如重棗,關泰是紅臉大漢.由於這些人忠勇正直,推而廣之,許多忠勇良將,有道正神也就都勾上了紅臉.如春秋時的穎考叔、太乙真人等.但是也有一些被認爲是反派人物的角色也勾紅臉,這就寓有諷刺之意.《海潮珠》之崔杼是弒君的朝臣,勾紅臉是諷刺齊王荒淫；《祥梅寺》之黃巢是反叛唐王的舉子,勾紅臉是諷刺唐僖宗無道.有時勾紅臉也是配合舞台美術的需要而安排的.如《四傑村》中之廖奇沖勾紅臉爲的是與勾白臉的鮑賜安、勾粉紅臉的花振芳配合,使舞台色彩豐富.再有《白良關》之劉國楨勾紅臉是與勾黑臉的尉遲恭、尉遲寶林父子對比,更明確地表示尉遲寶林不是劉國楨的兒子.有的人不勾紅臉,但是在某一戲中勾紅臉,例如劉瑾是反面人物,一般勾白臉,但是在《法門寺》中勾紅臉,表示他作了點兒好事.有不少年邁的人,爲顯示他的年輕,如《英雄會》之黃三泰,勾直眼窩粉紅色臉,粉紅色臉屬於廣義的紅臉.
　　紫色臉譜,爲京劇中剛正威嚴的人物常用紫色臉.如《魚腸劍》之專諸,《二進宮》之徐延昭等.這些人性情直爽,與黑色臉人有相似之處.但是用黑色顯得粗魯,用紫色有介於黑、紅兩色之間的意思.有的人物在小說中描寫爲紫色臉膛,因之也用紫色臉,例如魏延、濮天雕、費德功等,《柴桑口》的龐統勾紫臉是表示其相貌醜陋.
　　白色臉（又稱油白臉）有幾種用意：一種是用於童顏鶴髮的老英雄、將官,例如《四傑村》之鮑賜安、《鬧昆陽》之耿衍；一種是與抹臉的有關聯,奸凶武人常用白色臉,如《戰冀州》之楊阜、《艷陽樓》之高登；再一種與前者相類,但只是剛愎成性,如《失街亭》之馬謖、《陽平關》之徐晃.太監用白色臉表示其性情奸詐和膚色白皙,如《黃金台》之伊立.有的僧人,身體健壯,武藝高強,也用白色臉,如《野豬林》之魯智深、《五台山》之楊延德.
　　黑色臉：在京劇臉譜種以武人爲主,抹臉、揉臉中文人臉譜比較多,勾臉人物中一個最著名的文人就是包拯.包拯用黑臉,是由於傳說中他的臉色黝黑,從而又引申到表示鐵面無私.包拯腦門上勾一月牙形花紋,一般說法是他能下陰曹地府斷案.用黑色臉的一般是面貌醜陋,性情猛直的人物,從猛智的張飛到喪門神樣的蘇寶童,可以說黑色臉是京劇臉譜中最豐富多彩的一類臉譜,集整臉、碎臉、花三塊瓦臉之大成.
　　金銀色臉和雜色臉是顯示神仙面現金光,鬼怪的青面獠牙.神妖臉譜不宜勾得希奇古怪,應該與人面相近.有的將官爲表示其英勇無敵可用金色顯示臉譜的威儀,如《四平山》之李元霸,說岳戲中之金兀朮.從廣義上說,雜色臉是從黑色臉衍生而來的複雜臉譜.
　　黃色臉示人物之驍勇凶暴；蘭色臉示人物之剛強陰險；綠色臉示人物之暴躁勇猛.京劇中這種顏色的臉譜一般非主要角色所用,但是也都有各自專用的譜式.
　　三·京劇臉譜的樣式
　　清代戲曲已經形成揉、抹、勾、破各種類型,其中勾臉有很大發展,分化出整臉、三塊瓦臉、花三塊瓦臉、碎臉等格式.
　　整臉,是一種比較原始的形式,整個臉膛由眉窩分隔成腦門和兩頰,眉分白眉和黑眉.如《白良關》中尉遲敬德就是黑色整臉,由寬的白眉分隔成黑色的腦門和兩頰,腦門爲垂直細道.
　　三塊瓦臉,除畫黑白眉外,還要畫眼睛和鼻窩.也就是由眉眼和鼻窩把臉膛分爲腦門和兩頰三大塊.如紅色三塊瓦臉就是以臉膛的紅顏色而論的.
　　花三塊瓦臉是眉、眼、鼻窩的形狀和顏色比較複雜化的三塊瓦臉,並在臉膛上畫上花紋,有的臉膛花紋甚至掩蓋了臉膛的顏色.因此花三塊瓦臉的顏色是以臉膛腦門的顏色為準的.如項羽的臉譜屬於黑色花三塊瓦臉,白眉中有花紋,鼻窩中有鼻孔,兩頰白色,黑腦門中有花紋.（也有稱此種臉譜爲十字們門臉譜,因爲鼻窩至腦門通天與兩眼窩形成十字）
　　碎臉比花三塊瓦臉的顏色、花紋更複雜,有的打破了三塊瓦臉的基本形式.如《艷陽樓》中徐世英即是藍色碎臉,眉眼、鼻窩和腦門、兩頰的花紋都很複雜.
　　由於表演風格不同,臉譜的筆法、畫法、花紋也不同.但是臉譜是與其表演風格相一致的.
　　參考資料：劉曾復的《京劇臉譜圖說》